Artforum存档中所有内容均受著作权保护未经Artforum杂志许可不得擅自出版 Artforum存档文章

王水

2019.11.18

2019.09.12-2019.12.15 JULIA STOSCHEK COLLECTION

龙生于水被五色而游故神欲小则化如蚕蠋欲大则藏于天下欲上则凌于云气欲下则入于深泉变化无日上下无时谓之神。”中国古代神话中的形象是王水(WangShui)于柏林Julia Stoschek Berlin(JSC)个展的一条主线走进第一个空间观众会被三面完整明亮的投影墙所包围进入一个半沉浸式的场域该场域正中央悬挂着一件银色装置宛如一个精心设计的生存环境若干蠕动的蚕在这块由各种廉价人造卫浴产品不规则框架以及半透明玻璃石搭建的栖息地里进食活动排泄缓慢地等待着它们蜕变的一刻墙面上的投射其实是这个栖息地的实时画面蚕形态转变的每一个细节都因此被过度放大观众也会于其中意外发现自己的身影在这件直播影像装置尽明园》(Gardens of Perfect Exposure, 2018)艺术家试图将古老的文化隐喻与当代的物质现实相连接柔软的有机体与冰冷的工业物件被组装为某种临时的共同体”,而透过直播的形式自然与非自然生命与技术之间的冲突暴露了出来权力与文化关系得以被整合入一个全新的媒介生态系统中

首先以的面貌出现的到第三个空间又化身为一架无人机缓慢地靠近中国南部滨海地区一座摩天大楼的中空部分并穿过龙门”,飞向大海这件单频道录像口中溢出一河的高档家居用品》(From Its Mouth Came a River of High-End Residential Appliances, 2018)将关于风水的讨论置于其核心并由此衍生出事关身份认同与族裔流散(diaspora)的想象不过我们需要关注的是无人机的高清视角非人的视觉性反转了这一中国文化符号的语境抑或赋予其某种中华未来主义的视野将之从西方式中国故事过于陈旧的程式中拖拽回来恢复了其神秘与玄妙的质地

脆弱珍珠》(Weak Pearl, 2019)看似跳出了关于半人半兽的及其变形的叙述艺术家利用半透明的LED元件创造出一块柔性的屏幕迷离的灯光吸引着所有人向其靠近但画面却因观看距离的变化摇曳不定清晰又模糊存在又消失这种技术的主要应用领域是都市的天际线广告牌然而在此处其制造景观的功能消失了取而代之的是一种新型数字影像的物质性瀑布状的影像呈现出软体动物般光怪陆离的机体形态它们由像素点构成其生命的活性全然来源于新型材料的仿生能力——艺术家以这种方式完成了整个展览的意义闭环被媒介化的真实生物与存活于媒介中的虚拟生物共同登场一切存在物都处于生命与非生命文化与技术间的模糊地带

区别于西方语境式的异域风情(exoticism),王水此次个展沉浸在一种隐隐压迫的气氛中艺术家试图综合诸多关于神话技术物质与万物有灵论的思考创造出了某种针对中国文化的别样表述不过这种表达背后究竟是一种对西方凝视的反抗抑或是西方叙事的另类延续若借用杜波伊斯(W.E.B Du Bois)关于身份认同双重性(double-consciousness)的讨论——这是两种灵魂两种思想他们互相较量他们互相撕扯

— 文/ 付丛乐