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交叉小径的花园

2015.10.05

2015.09.09-2015.11.09 沪申画廊 | Shanghai Gallery of Art

沪申画廊最新展览的标题无疑与胡昉的小说镜花缘及其博尔赫斯意味相关。“交叉小径的花园展览现场被多面展墙分隔布置为迷宫的形态策展人张离意在以此空间构型呈现出15位参展艺术家的创作路径与节点参展作品涵盖了老中青三代艺术家早期与近期的创作并以艺术家的年龄段作为观展脉络的线索之一诸如展厅入口处余友涵1973年的农村姑娘的头像与展厅最深处倪有鱼2014年的历史之音顿悟2》的对照而这些多为油画或基于绘画媒介的参展作品明确表达了策展人对于艺术家回归绘画性与绘画语言本体的强调观者在展墙间穿梭连续邂逅水墨具象抽象拼贴抑或装置等多样形态的绘画”,每一幅作品被从各自创作者的艺术生涯中抽离出来成为某种样本因此移步换景的原理便体现在此次的布展策略中每一回头转身都会遇见不同的图像组合在这种种并置中绘画的问题并未被具象地讨论而是编织成一张彼此间关联似有似无的网

绘画是否仍能独立成为一个话题似乎这本身就是一个问题博尔赫斯曾这样评价写作:“我个人认为所有的作家都是一遍一遍地写着同一本书我猜想每一代作家所写的也正是其他时代的作家所写的只是稍有不同。”不得不说从这段话中我们似乎可以看出书写与绘画作为两种创作媒介之间的某种跨越时空与领域的相似性当然正如很少会有作家承认自己只是重复的写着同一本书一样也少有画家认为自己是在不断画着同一张画所谓的进步新颖”,实在需要与时代特征与演进放在一起检视眼前这15位风格迥异却仍在绘画的艺术家虽说都在制造图像但图像本身的丰富性与观看或认知图像的方式的开放性已与媒介诞生之初有了相当的转变想必我们已经到了一个认知图像与认知现实同样丰富的时刻在这样的时刻又何必以图像创作的媒介来束缚关于创作的讨论呢

— 文/ 顾灵