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第五届明斯特雕塑展
2017.06.20

艺术家Oscar Tuazon与他的雕塑作品烧掉模板》. (除特别标注以外全文摄影: Alex Fialho),:Nicole Eisenman和她的为喷泉所做的草图在步行街旁边的草坪上. (摄影:David Velasco)

艺术世界是一场旅行在这个惠特尼双年展威尼斯双年展在希腊和卡塞尔同时设立展区的卡塞尔文献展以及明斯特雕塑展全都撞到一起的超级艺术大年就连最经验丰富的艺术旅行者也会觉得跟上脚步有些吃力

上上个周末从卡塞尔文献展看展归来的人和正要去苏黎世和巴塞尔的人开始聚集到明斯特这是德高望重的明斯特雕塑展自1977年首次创立以来的第五届展览每十年新一批委任雕塑作品被安置于城市的公共空间中——雕塑展的这种独特模式将整座城市变成了一场引人思考的公共艺术寻宝游戏展览的成功很大程度上要归功于两位创始策展人克劳斯·布斯曼(Klaus Bußmann)和卡斯珀·柯尼希(Kasper König)。上上周六LWL州立艺术与文化博物馆(LWL–Museum für Kunst and Kultur) 摩肩接踵的开幕庆祝仪式上柯尼希特意邀请布斯曼上台接受观众们热烈的欢呼

四十多年前布斯曼请柯尼希担任一个现代雕塑展览的单元策划这个展览后来变成了我们如今所知道的明斯特雕塑展展览缘起于当时明斯特当地报纸对于乔治·里奇(George Rickey)的动力雕塑三个旋转方块》(Three Rotating Squares)的大肆批评人们无法接受雕塑的抽象性两人因此计划用一场教育性的展览改变人们对艺术的理解布斯曼对我说:“我们试图让明斯特居民接触国际艺术界把本地的活动做到最高水准。1977喜欢这件雕塑作品的似乎只有卡斯布和我两个人当时的大学生们甚至试图将克拉斯·欧登伯格(Claes Oldenburg)的雕塑扔进湖里但是这么多年过去公众态度完全转变了市民们现在真心地接受了这场展览。”

:Cosima von BoninTom Burr奔驰-博宁-伯尔和亨利·摩尔的射手LWL州立艺术与文化博物馆. 明斯特雕塑展创始策展人Kasper KönigKlaus BußmannMichael Dean的作品《Tender Tender》.

充满人格魅力的柯尼希从雕塑展诞生之日起就是每届活动的核心人物而展览的力量部分仍然源于那个最初的理念将明斯特这座城市与最前沿的艺术衔接在一起今年的展览由柯尼希担任艺术总监布列塔·彼得斯(Britta Peters)和玛丽安·瓦格纳(Marianne Wagner)担任策展人收录了共三十五个全新的雕塑项目全部免费对公众开放

值得一提的有杰瑞米·戴勒(Jeremy Deller)和艾谢·艾克曼(Ayşe Erkmen)既有社会意义又充满雕塑感的作品本地参与性极强戴勒的作品对大地说话它会告诉你》(Earth and It Will Tell You, 2007–2017)以史莱伯花园作为主题耗时十年横跨两届明斯特雕塑展史莱伯花园是由一块块20 x 20米小型耕地组成的花园分配给德国家庭用于休闲和园艺戴勒为每户家庭提供了一本手帐他们可以以任何方式记录任何他们愿意最终公之于众的内容十年以来十几户家庭参与了这个项目这些手帐现在被陈列于勃兰登堡市民租赁花园区(Mühlenfeld garden colony),以私人文字和图片的形式记录了德国人生活的变迁穿过这个别致的社区时我认出了一些在某本手帐的家庭事件里被提到的少年少女他们悠闲地躺在户外吊床上让人生出一种仿佛认识他们已久的奇异心情

艾克曼的作品可以说是万众瞩目还没到现场就能听到人声鼎沸。《在水上》(On Water)这件作品是一座建于水面之下的铁架桥大约二十英尺宽两百英尺长横穿过明斯特的内陆港在桥上行走就好像在浮于水面上一般仅仅我停留的时间里就看到不下百余位参观者在桥上欢快地走来走去策展人Rick Herron就作品的包容性评价道:“它将不同社区阶层的人们聚集到一起通过亲身体验让他们对自己生活的城市有了全新的认识作品本身消失了唯一留下的是参与其中的人无论在字面还是修辞意义上这座桥都很深入。”

明斯特雕塑展策展人Marianne WagnerBritta Peters. :Jeremy Deller在勃兰登堡市民租赁花园区的史莱伯花园内和他的作品对大地说话它会告诉你》(2007–2017)在一起.

的确在过去的四十年里雕塑展让明斯特成为了世界上领先的公众艺术胜地之一吸引着全世界各地的参观者骑自行车从一个作品流连至下一个这座拥有30万常住人口的德国小城预计将在一百天的展期内接待超过65万名游客在之前几届中展出的雕塑包括丹尼尔·布伦(Daniel Buren)、·格雷厄姆(Dan Graham)、珍妮·霍泽尔(Jenny Holzer)以及瑞秋·怀特里德(Rachel Whiteread)等艺术家的作品作为城市的公众藏品仍然可以在市区各处看到蒙特利SBC画廊总监Pip Day将明斯特雕塑展特定的参观背景与另一个德国大展卡塞尔文献展进行比较:“与卡塞尔文献展不同明斯特雕塑展的作品并不被框定于一个特殊的策展议题而且从一件雕塑到另一件雕塑需要你花时间在市内移动所以参观者与艺术的关系也会不同作品本身及其所在的位置都要在观看时纳入思考范畴。”

说到作品所在位置此次展览的几个亮点就是所在位置成为其意义组成部分的若干雕塑作品:Mika Rottenberg的视频装置将一段关于全球贸易特别是中国义乌大型塑料品市场的尖锐而诙谐的视频与一个废弃的亚洲集市结合在一起。Hito Steyerl光洁明亮的雕塑和关于人形机器人的视频放在了一家科技未来感十足的银行大堂中持续探讨信息传播的审美。Nicole Eisenman的喷泉雕塑与一座可追溯到二战时期的同性恋历史聚集处相邻黄铜与石膏制成的裸体人像将水不断喷洒在旁边的步行街上荒川医(Ei Arakawa)将各种田园风光以LED灯光绘画的形式看似随意自然地散落在明斯特郊区的草地上在日落时分显得格外美丽

这么多的公共艺术作品无论放在哪儿矛盾和纠纷都不可避免在本届明斯特雕塑展尚未开幕前位于展览主要场地LWL州立艺术与文化博物馆(LWL–Museum für Kunst and Kultur)的两件历史雕塑就成为大家争论的焦点亨利·摩尔(Henry Moore)的户外雕塑之一射手》(Die Archer)是从柏林国家美术馆长期借展的作品位于LWL的中心广场柯尼希和策展人不希望战后时期的雕塑作品进入更关注当代的明斯特雕塑展展览现场所以想移走这件雕塑于是科西马··博宁(Cosima von Bonin)和汤姆·伯尔(Tom Burr)合作了一件作品对该事件做出了创意十足半正经半玩笑的回应·博宁的平板卡车停靠在博物馆的中心广场从某个特定的角度看过去卡车仿佛刚好装着摩尔的雕塑准备将其搬走而伯尔的货箱也装在卡车上箱体上看似不经意地标记着小心易碎的字样暗示着公众项目中各种协商谈判等暗流涌动的复杂状况

Pierre Huyghe在一个前溜冰场实施的作品《After Alive Ahead》(摄影:David Velasco)

这件作品首字押韵的标题奔驰-博宁-伯尔》(Benz Bonin Burr)及其与大企业的关联亦影射了雕塑展期间的另一个争议事件在同一个中心广场内奥托·皮纳(Otto Piene)的作品银色频率》(Silver Frequency)以灯泡点阵点亮了博物馆外墙但地区规划组织Landschaftsverband Westfalen-Lippe (LWL)却在一次近乎恬不知耻的品牌推广行为中移除了其中十个灯泡拼出他们自己的标志。(公平地讲皮纳生前是同意了这一决定的但问题是我们一开始就不应该要求任何艺术家为某个品牌标志改变自己的作品。)一位明斯特的当地市民大胆出奇招在雕塑展开幕前夜用一块灰色帐幔遮住了LWL的标志而这块灰布现在仍然挂在那儿对街的楼顶上由周边城市马尔港的卫星展借来的卢德加·格德斯(Ludger Gerdes)1989年的标牌雕塑上非常恰到好处地写着焦灼(ANGST)。

我们必须保护明斯特雕塑展的优质纪录和正面能量确保它的独立性和自主性。”柯尼希对雕塑展的未来如此展望今年也许是他最后一次掌舵),他强调了展览每十年举办一届的重要性如此长线可以对当代艺术起到减速作用另外在得知我没有去成周六晚上的开幕晚宴后他显得相当惊讶当晚所有参展艺术家和几百名当地居民都下到Club Favela狂欢了一整夜。“你没去吗我去了他们的DJ太棒了音乐很亲和又微妙非常适合跳舞”,他说

当谈到过去的话题尤其这个雕塑展的起因1973Rickey的雕塑作品所引发的争议时柯尼希看起来很欣慰这么多年过去那件雕塑还留在明斯特中心的州立公园里依然抽象依然缓慢地移动着——这件曾经贻笑大方的众矢之的现在被视作充满诗意抚慰人心而引人深思的存在柯尼希和同事Jana Duda笑着说,“人们现在都去那里野餐了。”

:George Rickey三个旋转的方块》(1973)在州立公园内:Otto Piene银色频率LWL州立艺术与文化博物馆外墙.

— 文/ Alex Fialho, 译/ 谢旖心


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