空间竞赛

自由的文法/五堂课:“艺术东2000+收藏”作品展
2015.02.23

: 艺术家 Dragan Živadinov;:车库当代博物馆首席策展人Kate Fowle 与策展人白雪,Bojana Piškur Igor Španjol.

德拉甘你得让我和泽丹卡去我们去太空绝对会很棒”,凯特富勒Kate Fowle坐在黑色小商务车的后座上恳请说她的旁边坐着策展人泽丹卡鲍多维娜克Zdenka Badovinac和艺术家德拉甘·兹瓦迪诺夫Dragan Zivadinov)、卢切扎·博亚杰夫Luchezar Boyadjiev以及罗曼·乌兰杰克Roman Uranjek)。我们一行人正从位于莫斯科高尔基公园的车库当代艺术博物馆(Garage Museum of Contemporary Art)的临时展馆前往喧嚣的比罗咖啡馆参加为25日开幕的展览自由的文法五堂课:‘艺术东2000+收藏作品展”(Grammar of Freedom/Five Lessons: Works from the Arteast 2000+ Collection)举办的私人晚宴

作为新斯洛文尼亚艺术(NSK)的创立成员之一兹瓦迪诺夫也是一位曾七次进入平流层的候选宇航员他将自己的日常工作描述发展太空文化政策”。这个上午他参观了被限制进入的星城(Star City),对此他自然地保持了缄默不过他还是满足了一下我们的好奇他向我们介绍了在开幕上与他攀谈的老者尤里·鲍特林Yuri Baturin)——这位宇航员曾两次进入太空现供职于俄罗斯国家安全委员会。“在同我来往密切之前尤里可没想到他的研究兴趣会和艺术有什么关系”,兹瓦迪诺夫得意地说到,“但现在他可是为不折不扣的艺术爱好者。”

德拉甘太空我们在说太空如果你能让我和泽丹卡去太空的话,”富勒提醒道,“在威尼斯双年展前我可还没接任何别的事情。”对于这位车库当代艺术博物馆的首席策展人来说这一周或许还算空闲不过接下来的夏天却足够让她忙碌——伴随着库哈斯为博物馆新设计的建筑物在六月的落成博物馆将迎来里克力·提拉瓦尼(Rirkrit Tiravanija)的个人项目在过去的三年中博物馆使用着由日本建筑师坂茂Shigeru Ban设计的临时展览馆此次搬入新馆博物馆则对兹瓦迪诺夫担任了二十多年馆长的卢布尔雅那现代美术馆(Moderna Galerija)艺术东2000+收藏进行了历史性的梳理这是一次姗姗来迟的展览正如富勒所述:“当我考虑是否要接这份工作时这是我和泽丹卡讨论的第一个项目这个国家还从没有过这样一个展览将俄罗斯艺术家置于东欧的背景语境下审视。”

: 策展人Defne Ayas;: 车库当代博物馆总监Anton Belov 与策展人Nicolaus Schafhausen.

此次展览由兹瓦迪诺夫车库当代艺术博物馆策展人白雪Snejana Krasteva)、卢布尔雅那现代美术馆的波加娜·皮斯科Bojana Piskur联合策展展览通过课程的主题门类组织起这些来自六十多位艺术家和团体的作品并以他们对社会主义的集体经验松散联结不管这种经验会有多么相异例如哈萨克斯坦艺术家伊尔波辛·梅尔迪贝科夫Yerbossyn Meldibekov和他的波兰同行卡塔兹娜·柯兹拉Katarzyna Kozyra)。展览着重呈现了这一风格的经典之作如艾恩·格林格瑞修Ion Grigorescu1977年创作的开创性的电影拳击》、玛丽娜·阿布拉莫维奇Marina Abramovic)1974年的备受争议性作品节奏0》、斯蒂林诺维奇Mladen Stilinovic)1977年的标志性作品工作中的艺术家》、以及桑尼亚·依维科维奇Sanja Ivekovic)1979年粗鲁大胆的行为作品三角》,同时也含括了活跃于过渡转型年代背景下的艺术家如铁木尔·诺维科夫Timur Novikov)、·皮乔沃维奇Dan Perjovschi)、尼德克·索拉科夫Nedko Solakov和科·迪拉特Chto Delat)。展览潜藏着一股受压迫者的氛围克拉斯米尔·特尔泽夫Krassimir Terziev的时长一小时的电影特洛伊之战》(2005),描述了由沃尔夫冈·彼得森指导布拉德·皮特主演的电影特洛伊2004年的拍摄中保加利亚临时演员所受到的令人发指的待遇这三百为临时演员装扮成黝黑性感的半人半神形象以一种含糊的地中海式风格以其黝黑特征同时扮演着两方军队的前线战士而酬劳尽相当于墨西哥临时演员的一小部分或者说仅相当于所使用马匹的经费在对参与者坦诚的采访中特尔泽夫为我们放大了这一甘心忍受着其传言中可有可无地位的作为背景的国家的真实图景

为将政治观念在更为表演性的层面实践新斯洛文尼亚艺术(NSK)在展览中设立起临时大使馆作为协作的力量教案的一部分。NSK1984年以伞状组织结构成立含括其他团体如Laibach乐队、IRWIN、以及兹瓦迪诺夫创立的受宇宙主义者启发的西庇阿·纳西卡的姐妹剧团”(Theatre of Scipio Nasica’s Sisters)。NSK后宣布自己以国家形式存在并以其独有的邮票和护照至今已发行一万四千本来巩固这一存在形式富勒填写了护照申请表IRWIN的成员波路特·沃格尼克Borut Vogelnik则对我讲述了其团体近期走访尼日利亚的经历——在那里,NSK的身份被绝望的避难寻求者混淆为可通行使用的旅行证件当遭遇到这些可能的申请者时艺术家们纪录下了这些令人些许痛心的互动。“我们解释说这不过是个艺术项目但谣言却被传出人们说我们之所以这样说不过是为了让他们停止申请”,沃格尼克边说边伤感地摇了摇头这一带来实际影响的有关艺术意图的冲撞是对展览所隐含永恒的失败者的叙述为数不多的侵犯之一

策展人Viktor Misiano Andrei Misiano: Escape机构的 Valeriy Ayzenberg Chto Delat机构的 Tsaplya Olga Egorovna.

更为延续展览纲领的是第二天晚上的讨论会在灾难中联结”,活动集合了十位艺术家和策展人在博物馆令人印象深刻的教育中心里举办根据主持人白雪(Krasteva)的描述讨论会的意图旨在理清展览标题中所包含的矛盾性标题中隐含着自由都可能被文法束缚之意更不用说具体的定义在克里斯蒂娃机敏的开幕致辞后的几分钟策展人威克多·米斯阿诺Viktor Misiano便表明自由是一种完全依赖于其语境的概念:“评判其相对价值的唯一途径是理解它在特定情态中自身的功能。” 博亚杰夫则脱离语义回忆起在80年代他将自由与美国电影中的画面相混同的浪漫经历。“自由是给初级者的”,他总结道这一表达也得到了在场大部分观众的赞同——几乎全部。“我必须反驳你我的朋友”,兹瓦迪诺夫却打断道。“自由不是给初级者的。”此时这位艺术家陷入了悲痛的回忆之中他讲述了曾为一件未指明的艺术作品而身处监狱的经历。“很抱歉我表达了这么保守的观点但当我与两个谋杀犯禁闭于同一件狭小牢房因绝食抗议而被鼻子插管强迫进食之后我才开始理解到真切渴求自由是一种什么样的感受。”

此时此刻讨论中的其他重要主题——俄罗斯当下的境遇”、“当前的形式”——不论用什么形式称呼它从小憩中被唤醒观众们展开对俄罗斯乌克兰冲突和巴尔干战争之间牵强拼搭的比较直至对话被顺水推舟地引向抵制购买这一话题克里斯蒂娃直觉性地将话筒递给科·迪拉特的成员奥尔加·伊格罗娃Olga Egorova),她在去年曾带头抗议Manifesta双年展奥尔加一时不知作何回答将麦克风传给了旁边的米斯阿诺却来不及意识到米斯阿诺不但是Manifesta的创始成员之一而且至今仍是其董事会主席伊格罗娃为自己的冒失红了脸而策展人却给予了温和的回应并发誓说如果艺术家都接受既定的基础构造那将使他感到失望至此博亚杰夫引用彼得·彼得沃夫斯基之言:“民主非伟哥。”“或许我们可以以自由是伟哥作结?”他笑着说这当然也激起了热情的讨论

: Kate Fowle 申请新斯洛文尼亚艺术公民: 艺术家 Evgeny Granilshikov与策展人Anastasia Shavlokhova.

— 文/ Kate Sutton, 译/ 钟若含


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自由行走

刘韡个展“颜色”开幕
2015.02.11

香港M+美术馆高级策展人皮力策展人批评家高士明与艺术家刘韡尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇.

全文摄影李宁

在还没有亲眼目睹刘韡颜色大展之前我的想象便不由自主的停留在刘韡标志性的形式感绘画上这也是展览题目给予我的一连串被动联想顺着这个被动联想迫切的赶往UCCA去参加展览开幕式的新闻发布会但始终有某种空洞的期待伴随在这次展览的大动作与艺术家的名气上预计媒体风潮的来袭是在劫难逃展览开幕前一两天很多人就已经为颜色剧透微信上提早预热了高士明为刘韡撰写的文章其中冷暴力一词尤为扎眼出于对于生癖艺术词汇的较真和迷恋,“冷暴力所携带的各种不确定想象令我迫不及待的希希冀从策展人艺术家以及嘉宾口中提前获知某些东西

UCCA学术报告厅内人数爆满印证了媒体对于刘韡艺术家生涯规模最大一次个展的期待作为这次展览策展人的田霏宇Philip Tinari)),首先便回应了一个看似无法回避的问题:“我们在排除站在人民一边’、‘美元与人民币之间等题目之后最终选择了颜色’”,这瞬间得到了观众带有认同感的笑声这时艺术家还是把这个问题的解释权夺回自己的手中:“展览题目之所以叫颜色’,源于我们感知这个世界的方式也是区别所有事物的方式”——很多人带着似懂非懂的表情这句话让我感到颜色同时确认了刘韡作品彰显与隐藏的东西它是一种感知工具可能这就是艺术家所说的抽象的东西比具象的更真实的异议吧

艺术家邵译农刘韡与王兴伟艺术家展望与长征空间的卢杰.

气氛终究被严谨的受邀嘉宾高士明从片刻的愉悦带回到严肃学术的探讨他还特意为此准备了长篇发言稿当其将刘韡的美学风格定义为冷暴力硬诗意尽管还没有看到作品我便已经对他的敏锐深感敬佩而另一位受邀嘉宾皮力从中国当代艺术的发展历程角度抽离出刘韡的重要性并且把活跃于上世纪90年代末的后感性小组中的其他成员邱志杰杨福东等一并梳理了一遍高士明与皮力的轮番轰炸将讨论推向了高潮也算制造了种种必要的难题给一知半解的媒体上了一课

确实与早已想到的场面一样预计进行的新闻发布会变成了一场讨论会讨论结束后有两拨人纷纷聚集到台前一部分是刚刚在私底下已经进行小范围讨论的热心观众另一部分则是在讨论中途不断刷动手机的媒体人他们为保持专业性急切的想向嘉宾讨教一番瞬间听到有人在用可能性定义刘韡的艺术似乎在这样的氛围中,“可能性这个词在所有人的口中都变得无限合理但一种被用烂了的感觉也扑面而来这让我想起安迪·沃霍说过的一句话,“一种’,可能在十年后甚至更久才能感受到。”所以我想尽快结束倾听人们对刘韡的定义赶往展览现场

很多人都已迫不及待也许他们只是想从刚才的严谨状态中找到松口气的机会访客与媒体混杂在一起都冲着自己的身影走来——其实是展厅中碎片式的镜像一时让人分辨不清方位这件叫迷局的作品确实与新闻稿中所描述的它宛如城市景观的镜子——以延续一贯的美学诉求却几乎没有泄露那些现成品原来的样子相一致贴近城市镜像行走却丝毫看不到太多的交际人群艺术家杨福东在展场最里面的装置中仔细的穿行尽管前不久刚忙完关于天色·新女性II》的拍摄和展出他却尽力不表现出一丁点儿疲态而具有本土语言特色的艺术家王兴伟正盯着一件类似不同星球但又错落有致地摆放在支架上的纸质作品不知道这里是否存在经验的颠覆至少从他的表情上无从判断

艺术家喻红与程昕东国际当代艺术空间创始人程昕东艺术家杨福东.

时效性果然首当其冲马上便有人在微信上发出了展览中硬诗意的作品劲照转眼间展场被艺术圈形形色色的人占领”,就像高士明谈及刘韡展览中作品和空间之间是一种占领关系一样人正在与展览现场展开占领与被占领的游戏这些瞬间占领空间的人逐渐开始形成交际圈而圈内流行的都是对于展览的交口称赞策展人田霏宇在接受采访时谈到:“这并非一场标准的中期回顾展刘韡是沿用以往的媒介与材料创作了一系列全新作品是他创作的转折点并且一种独特的意识贯穿整体创作所有物和材料的交叠产生意义让物在空间中的整体位置构建观众的体验。”的确展场中的所有物体与那些跳窜颜色的融合造成了这种沉浸式的感受

另外一些人把自身放置在用绿色帆布包裹的立式物体和用海绵金属铁架制作的作品之间透过框状的镂空海绵作品正好看到艺术家刘韡与到访朋友交谈也似乎正暗合了他所用的方式来看世界的设想目光不由地转向早已觉得闪眼的彩色屏幕脑海里飘来高士明老师在发言中说过的话:“刘韡做这件影像作品的启发是当时他在纽约时代广场上看到的同样的影像可能对他来说屏幕里时刻闪过的信息只是颜色。”此刻有点儿明白了刘韡的感性是如何成功嫁接到落地的理性上的了。“它是马列维奇爱森斯坦甚至巴赫金意义上的激进形式主义’”,他作品里颜色的形式主义正如高士明所说也许很多人并不能理解这名字中的形式与刘韡作品的形式的重组关联——不过这似乎也不是那么重要

艺术家庄辉与陈晓云艺术家何岸与赵亮.

艺术家赵洋与陆垒麦勒画廊创始人乌斯·麦勒Urs Meile).

— 文/ 李宁


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