20199

2019年威尼斯双年展

Korakrit ArunanondchaiAlex Gvojic,《塞满奇怪名字的人的房间里没有历史 5》,2018录像截图三频录像装置,3044含彩色数码录像有声的混合媒介装置此外包含贝壳树枝镭射竖琴树脂烟雾机、LED灯和枕头来自愿你生活在有趣的时代”,军械库威尼斯.

Charlotte Prodger《SaF05》(SaF05,2019)在双年展的平行活动苏格兰+威尼斯上展出提供了另一种理解无人机的路径这件40分钟长的作品里艺术家把她个人自传的片段——常常与性相关——和风景结合在一起同时无人机追寻着作品题目中的SaF05,一匹出没在博兹瓦纳的母狮她身上长着鬃毛并且会骑在其他母狮身上这件作品处理的主题包括追捕和逃脱,Prodger利用iPhone拍摄的亲密的身体性——她为人熟知的手法——和她首度使用的远距离拍摄的无人机之间的张力来激发出能量这些近和远之间的动态关系也回应了影像传达个人历史的手法——如何模糊化匿名化以及隐藏自我及他者的一系列手段在无人机追踪母狮的过程里,Prodger通过声音向无人机操控人员传达指令而搜索最终以失败告终。SaF05这一酷儿猫科动物化身扰乱了空拍视角全面展示世界的许诺而酷儿特质本身也颠覆了科学和语言试图将人类经验分门别类的尝试。《SaF05》展示了对全景图像的欲望但这么做仅仅是为了强调根植于世界可以并且应该被全面再现的假设中的傲慢——甚至是暴力伦理和情欲在这个不断退缩的空间相遇其中无论是袒露心迹的自我还是长着鬃毛的母狮都被证明是难以捉摸的

Charlotte Prodger,《SaF05》,2019高清录像彩色有声,39分钟来自苏格兰+威尼斯 2019”.

太阳与海洋码头)》中试图捕捉全景的尝试则全然不同无异于一种政治诉求毕竟气候变化涉及的是一个尺度的问题我们可以读到印度城市的用水危机看到瘦骨伶仃的北极熊在垃圾堆里游荡的照片或者听到联合国对气候种族隔离”(climate apartheid)的警告但是将这一危机的全貌进行概念化处理的艰难程度和其必要性不相上下。《太阳与海洋码头)》设定了一个俯视的视角并使观看者直面一个复杂即时的整体——这一姿态也可以被视作一种提示提醒我们去思考全球系统彼此勾连的特性但无论观众的上帝视角可以创造出何种纵观全局的幻觉这种幻觉很快就会破灭——凝视被分散了眼前的视域里缺少中心并且时不时地被一系列计划外的事件打断狗什么时候会叫孩子们玩闹的热情能持续多久表演者在网络上读到了何种新闻这一场景的鲜活生动以及这些身体构筑的现实驳回了我们的目光我们预设的模型试图驯服一个不可想象的未来但失败了这个四下漏风的虚构场景就像人类世本身被一种无法掌控的偶然性激活而我们与之相处的能力则相形见绌

Rugilė Barzdžiukaitė,《酸性森林》,2018高清录像彩色有声,63分钟.

在创作太阳与海洋码头)》之前,Barzdžiukaitė曾在她的实验性纪录片酸性森林》(Acid Forest,2018)里充分利用了空拍视角这部影片拍摄于立陶宛一片受鸬鹚科鸟类粪便毒害的森林地区无人机拍摄的镜头穿插在影片当中带来一种大面积毁灭的感受但是主导全片的是一个预示了立陶宛馆作品的视角摄影机倾斜地向下俯视一个木头台子上游客们在欣赏这片忧郁的风景如同在太阳与海洋码头)》休闲活动以及人与非人生命间关系的问题在单一场景中混在在一起其中既有黑色幽默又不乏绝望在这两件作品里,Barzdžiukaitė重新引导着观众惯性的目光使我们进入一个非常规的立场我们凝视着游客——或者说他们即是我们的替身无论看起来有多不可能但我们被要求从一无所有的境地里去思考人性而不再是回到自身就如同脱离是理解的先决条件

但当我们通过艺术手段将自己从生命的洪流中抽身而出时我们看到了什么太阳与海洋码头)》的人造世界里我们看到了我们自身的世界的人工性人类重度干预地球造成的萎缩后果如果说太阳与海洋码头)》提供了一个关于我们当下的景象但它彩色铅笔画般的色调中显而易见的古怪其实掩盖了一些更哀伤的事实。“这一季海洋像森林一般翠绿”,演员们唱道——但他们仍然什么都没做。“有钱妈妈首先还是对大堡礁的餐厅和酒店感到庆幸。《太阳与海洋码头)》里的海滨一天是对此类让人厌恶的无所作为的隐喻世界在走向死亡而我们无动于衷地沐浴在阳光之下我们尽情地放松身心但脚边就是万丈深渊在所有的角色里正是那些最年幼的孩子体现出了对地球之脆弱最敏锐的警觉十几岁的两姐妹为死去的珊瑚和灭绝的鱼类哭泣蜜蜂的尸体从天空跌落而无人机起飞这些孩子带着一种年少的天真幻想用3D打印来取代我们失去的一切而我们在高处俯视着他们科技拯救人类的猜想显得如此残酷而讽刺或许太阳与海洋码头)》终究并非一部歌剧而是一首悼念的安魂曲

艾丽卡·鲍尔珊是一种海洋感电影和海洋》(An Oceanic Feeling: Cinema and the Sea,2018)的作者同时也是伦敦国王学院电影研究专业的资深讲师

— 文/ 艾丽卡·鲍尔珊 | Erika Balsom, 译/ 郭娟


© artforum.com.cn, 未经授权不得转载