一堆热情

这是香格纳主空间年后举办的首次群展，从题目看展览强调的是十多位参展艺术家持续创作的初衷与热情，“一堆”则反映在展出作品形式与媒材的多样上。

张鼎以往的大部分装置井然、克制，并带有仪式般的神秘感。本次展出作品“下一个 ”（2010）中连成一体的皮衣、手套、面罩，加上一系列电子输入输出设备像包裹着每个年轻人的第二层皮。那些密集的电线有沟通的功能，更重要的也是对分离与孤独的否认，艺术家一面担忧现代人的信息加工方式，一面无奈接受着由此带来的安全感。

“未来的材料：记录1980-1990当代中国艺术”及《中国当代艺术：原始文献》联合发布会即将召开

亚洲艺术文献库与纽约现代艺术博物馆(MoMA)刚完成两个纪实项目，两者对于更深入地了解当代中国艺术皆大有裨益。它们分别是亚洲艺术文献库的“未来的材料：记录1980-1990当代中国艺术”计划，以及MoMA出版的《中国当代艺术：原始文献》。2010年秋，文献库将与MoMA在中国各大城市和纽约联袂推出项目成果发布会。这两个项目意义重大，它们通过记录、收集和翻译重要的论述、原始素材和文本，以集中探讨当代中国艺术三十年来的迅速增长和发展。

戴清个展

小平画廊位于上海著名的M50艺术区，经营者为上海的一些著名艺术家，包括徐震，施勇，刘建华，意在发掘有潜力的年轻艺术家。画廊的商业倾向不仅体现在它的中英文名字上，而且还体现在它的项目规划上，自从2008年开业以来，就一直是以绘画为主。近期举行的戴清个展，也毫无例外：绘画再一次占了上风。与中国当代绘画的单调性不同的是，戴的作品迸发出一股原初的表现力，观念上成熟老练。

资产阶级化的无产阶级

在上海郊区松江有一个没人知道的“创异工房”，是几栋互相勾连的新建筑。进入最靠近大门的一栋，右手墙上白底黑字清楚无误地写着“资产阶级化的无产阶级”，再加上一架梯子，一条长桌，一块直接签名的长布，一个闲坐桌上的男青年，无他。这就是展览的开始。

在上海艺博会期间提出“资产阶级”和“无产阶级”这组概念，并将无产阶级进行资产阶级化的处理，使得大

Shanghaila Shanghailorum [上海]

可能因为丹尼尔•毕尔包姆（Daniel Birnbaum）的威尼斯双年展迫在眉睫，他在宣言《年代表》（Chronology）里精辟的开场白（借用博尔赫斯的话）似乎在周末上海画廊的开幕展上萦绕不去：“我希望永远地回到永恒的回归。”（I tend to return—eternally—to the Eternal

包含

什么是INVOLVED？是包含，同化，和谐，或者仅仅是并置，不简化复杂性，不允诺世界大同。与其说“包含”是此次展览的主题，不如说策展人Philippe Pirotte（瑞士伯恩艺术馆馆长）只是将一个个关注点、立场、表达方式各异的作品带到香格纳这一空间，让它们自己开口说话。

张恩利抽象的“光”系列，用油画和雕塑持续对“光”这一起源性存在