专栏 COLUMNS 2015.01.12

劳动、游戏与俳句电影

周昕

电影已经失去了作为一种与社会性相关的公共场域的属性，同时把这个位置让位给了艺术世界。但法罗基却（成功的）让自己的实践保持在了社会性与美学上均最具政治化的艺术形式上。对当代而言，符合上述的形式是装置艺术，是论述性电影及其他的纪录方法，已经不再是电视和独立剧情长片。——托马斯•阿尔塞萨 (Thomas Elssesser), e-flux

所见所闻 DIARY 2014.12.11

幽暗的视觉之外

Tony Zhou

我赶到OCT的时候，动画双年展尚未开幕。B10展厅门口排着长龙，周六创意集市正人头攒动。好不容易等到下午六点，由冯梦波创作的打碟表演《幻灯》静默地宣示独立动画双年展开幕。与静默相称，这个开幕式场所是如此隐蔽——几乎在北区最远的位置，入口埋藏在B10的转角。《幻灯》的表演形式与皮影戏之间存在着若即若离的联系，观众面对幕布上的老式幻灯，而打碟人则用声音效果与影像产生互动或疏离。晦涩的表演形式让一些原本兴致勃勃的观众陆续离场。但抛开表面的晦涩，《幻灯》与冯梦波的另一件作品——主题展里的《皮里春秋》——通过电子技术呈现“游阴曹”这类传统题材，为双年展注入了某种东方版的但丁式韵味：在未知的黑暗空间里游弋（并重返人间）。

展评 CRITICS’ PICKS 2014.12.02

(CC)TV

程昱峥/简策

展览的标题“CCTV”有两个含义，一是“China Central Television”——在中国家喻户晓的“中央电视台”，而在本次展览地德国乃至整个西方社会，更为人熟悉的则是它的第二个含义——“Closed Circuit

新闻 NEWS 2014.07.31

哈伦・法罗基（1944-2014）

德国电影导演与艺术家哈伦・法罗基（Harun Farocki）于7月30日去世，享年70岁。从2007年开始便作为其代理画廊的Galerie Ropac已经证实了该消息。

法罗基于1966年至1968年期间于德国电影与电视学院（German Academy of Film and

采访 INTERVIEWS 2014.04.08

哈伦·法罗基

胡敌

哈伦·法罗基（Harun Farocki）作为当代德国最重要的艺术家之一，其作品一直在电影与当代艺术的交叉地带发生，或者可以说，他是当下以电影媒介介入当代艺术创作中最为成功的典范之一。不久前他在中国美术学院跨媒体学院举办了为期两周的工作坊，我们借此机会邀请其回顾了自己的创作生涯，以及关于电影的思考。

1995年的时候，我被Regis