革命不是例外而是日常另还有...

2017.12.04

东亚诸众峰会会议现场,2012. (所有图片由李俊峰提供

让我们先创造出革命后的世界!”

这是日本社运人士、“素人之乱发起人松本哉的一句名言。2012我在釜山参与一个艺术行动主义的工作坊过后台日韩三地的行动者朋友相约到来香港召开一次名为东亚诸众峰会的交流会议而那次会议的主题正是革命后之世界”。按照松本哉的说法今天谈革命或似乎遥不可及因此何不先在当下创造我们理想中的革命后之世界”?当时在这帮年轻文化行动者的想像里从社区中建立属于我们的自主空间与社群似乎是会议上的共识革命不是例外而是日常这话伴随各地行动者在不同据点开展有趣的社区空间不过时间过了5当然还有一些事情我们需要反省

我最初参与社会运动是在大概10年前的天星码头保卫运动后来这运动如星星之火点燃了香港自回归后一连串针对城市权利的讨论开启或自香港经济起飞以来发展就是硬道理进步发展观以外的多元想像运动接连滚动到不同阵地散布各区各点种种拓宽民主想像的运动遍地可寻香港故事一直难以名状但这些运动像忽然激烈起来的负反馈回归以来一次迟到的主体觉醒如将这一连串城市运动描述为革命我想也不太过分最低限度它们确实开启了城市运动可能性的范式转移

但城市运动总不能长期占据着个别空间阵地这些空间展示的始终是这城市某种例外状态如游击的姿态行动又如全民参与的情境剧场于是热闹过后自然不过地行动者总思考如何将运动的民主精神带回到正常生活”。因此运动的能量开始从标志性和危机性质的空间转移到社区日常比如那些消失中面临迁拆重建和士绅化的老旧社区这应是我和一众艺术家当时想到要在油麻地办一个社区艺术实验空间——“活化厅的主因

于是如何让民主规划社区自主等过往在一系列城市运动中提倡的价值论述连接到油麻地这草根社区如何借日常生活的关系交往在街坊中创造一种政治能动性让社运的能量连接社区场域(community activism)?更重要的是作为艺术家这些问题如何在艺术生产的过程中得以体现简言之如何将民主的价值带回艺术并借此做为与民众愈走愈远的当代艺术的内部批判以平等为原则的美学是否能借此实行这些都是这个空间作为一场社区艺术实验的初心

网络社群与示威区

可是问题如很多艺术家空间所遇上的那样持续的热情其实不太容易维持另一方面所谓回到社区若没注意到主客体的边界仍相当明显艺术家像空降部队般的性质或不一定有太大改变始终艺术家与社区还是割裂的实验性的设定造成其难以扎根的边界性至少没让艺术家们认为生活在社区中是必须的因此即使我们对待街坊是百分百的真诚但关系大概只此而已建立的是网络而不是社群里头有很多浪漫的故事有趣的交流崭新的发现可是那不一定都指向更深刻的批判也不一定让艺术家与街坊明白我们面对的共同压迫之源头其实——我们都必须一起改变生活

改变生活但往哪里去改像那场大型运动后也出现伞落社区的说法在现实层面改变不了的政治是否就靠日常层面去升级两者如何达至互联条件和限制会是什么在日常生活编织的政治能动性在重要时刻是否必然连带爆发其实这都取决于行动者对治理体制的分析如艺术家需了解你所使用的物料做雕塑的物材及其可塑性而在这比喻里政治经济结构与民众诉求之间的互动正是行动者需要在行动前好好了解的材质否则行动或都可被吸纳消解同化结局或如白干一场我认识很多国内外的行动者朋友都挺为赞叹香港民众的自发性但包括香港的行动者在内很多时都不太意会到自发性的背后还需处理的共同意识基础而这其实很需要意识形态或阶级分析的讨论去进行定位否则被鼓动的不一定是最终支持你的民众而是情绪政治下随时向理性反扑的民粹泡沫这种创造性的工作非常需要时间非一时三刻在运动现场能达成

群众运动里的自发吹水区”(闲聊区),2014.

像香港这个异常病态与压迫的社会很多人都有起来行动发声的主动性这是我从事社区艺术工作以来的明确观察自殖民时期统治阶层其实也深明到压迫到尽头必然遇上反馈于是他们想到包罗万有的吸纳不满方式设置示威区是其中一种一来民众的不满可在当中给消耗掉而整体却说不上能够构成具体威胁另一陷阱是示威区内的行动看起来的确是有一点制衡作用若比起那些完全不肖参与的冷漠群众白干总比什么都不干来得更有希望看起来是自主自发无组织无领袖的群众走到街上然而群众的偶发聚合让内部难以建立对话共识表面上群众以为正在参与具有希望性的改造社会行动却没发现其实置身早被设计出来的示威区按不同政局时势有时这些反抗能一定程度达到目的有时什么都争取不到白干一场的无奈转化为无力感与负能量等待另一次更大的压力爆发人们再次自我组织起来然后或再掉进无力感的深渊无间断地重复……这些行动巧妙地提供一个自我实现的欲望机制但结果若不是让你沉醉于自我感觉良好的小确幸从而相信不痛不痒的行动真能促成革命便是被失望与无力感所淹盖犬儒地不再愿意相信事情有冲破桎梏的可能

社区复社区正负能量循环机制

在活化厅营运差不多两年过后我们开始进入另一阶段而这时期面对的问题就比较针对以上所谈的层次检讨到所谓的制度批判(institution critique)的有限性一群参与过反高铁运动——一场比过往更大规模的城市运动——的年轻行动者加入到策划团队这时期明显可看到年轻行动者更热心地深入到社区每个细节去组织力量更主动的与街坊建立联系那时我们的社区艺术实践大概已经难得地与街坊建立起一个双方互有往来的友谊经济网不只艺术家单方面的贡献艺术介入?),街坊的主动参与与回馈亦十分明显这已超越了很多主流艺术生产方式无法达到的深广度因为艺术社区与行动主义的交织不再是姿态性的而是扣连在一起的经济关系艺术家与街坊的主客界线亦不再明显你可看到艺术中有社区社区中有艺术而这必须是当我们待在这个社区一段相对长时间才有条件实现和创造的可能

然而难以超越的还是即使互有往来这种经济关系其实不是自主地存在于社区的当我们的米饭班主香港艺术发展局”(香港的半官方资助单位发觉我们已待在这地点一段时间时他们认为公平起见应由其他单位轮替我们的资源因行政原因突然被中断大部分事务亦无法继续进行在此之前成员们其实一直未有理会到资源中断带来持续性的冲突即使社区的互动让团队仍一定程度保持热情但随资源愈来愈少能量亦步步减退毕竟艺术家还是要处理生活现实的压力于是其实从生活层面抗争的关系和伦理条件成功建立了但难以做到持续发展落地生根强调共识接纳多元艺术家与社区民众的开放性都在这时期得到很不错的体现但其自主基础其实并不稳固只是依靠个别艺术家成员的热心付出或因艺术体制提供的临时乌托邦空间又称示威区成就这跨阶层的社区人情味小确幸实在人与人的交往有温暖互助正能量的一面也有自私自利出卖背弃的凶险一面特别是经营社区的工作往往是细水长流需要深耕细作绝非惊涛骇浪如社运前线般幕幕高潮小确幸的问题是行动者往往只能消费与社区交往过程的正能量遇到矛盾冲突时若非一走了之就是因没有准备而深受打击接着是更大的犬儒和失望

社区艺术限日估清——真系执笠文献展”,活化厅继续工作组成员与街坊的最后一个展览,2015.

活化厅有位著名的街坊是位80多岁的老太太她非常热心参与社区事务脑里装满各种各样的改造社会计划常感染身边年轻人与她共事仿如油麻地爱心发电机她有一句话是很多事一个老人做不来要靠大家一人做啲”(每人多做一点)。我们深受这句话的启发把它做成招牌挂在大门口但后来我才发觉一人做啲原来是一个陷阱因为我们都掉进个人主义去看社会运动以为从个人层次每多做一点就能带来多一点改变像不吃麦当奴光顾良心小店搞天台种植不买瓶装水多买有机菜我不企图否定这些小行动的意义但同时我会问一面搞天台种植另一边愈来愈多的乡郊土地给破坏发展当推土机到来我们如何组织到民众支援对抗平日在超市买有机菜的中产OL会愿意不上班跟你一起去抗争吗本地废物回收政策的发展平日自带水壶的人也愿意关心吗当然这是真的大有人在但我们若要问行动的有效性而不是犬儒地敷衍了事就算行动创造的意识如何进一步与另一些行动联系它的基础是什么建立了怎样的政治能动这都十分需要反省

有次我在油麻地碰上一位艺术家忧心忡忡地跟我讲区内某小店被业主加租了所以他们想以不同方法去帮助这家小店政府都帮不了忙唯有靠我们一人做啲于是他们义务去为这小店提供福利如购物后可获得艺术家赠送小礼品到达一定次数兼送一堂艺术家主持的工作坊艺术家跟我说这是艺术彰显了良善的一面我不怀疑他的好意但他没想到的是这些小规模小趣味隔靴搔痒的行动其实没有让小店主增加谈判筹码搞不好还只是在补贴贪心的业主更别说有些艺术家是刻意借这些良心大行动表现自己的优越再次重申我不是尝试否定这些小行动的意义而是有些时候我们更缺乏的其实是思考与分析

小结绝望与希望的根据点

所以所谓回到日常去升级不可停留在舞台转换的层次也不可自满于社区人情味的小确幸要刮出压迫的源头朝这意识去建立和抵抗自组织实践往往拒绝层级架构纪律分工但其实这并不一定与自由无支配的原则相违背——重要是背后都能建立共识共治共感的伦理关系但再三强调这些实践都十分需要持续的空间和时间去积累因此我们还要反思如何超越当下的断裂时间观那叫人无法把握的资讯强度和加速感这里有空间时间和技术的层面有关技术的观点或请参考许煜的文章)。一方面我们需要知性的论述作定位分析同时也需建立共同感知的紧密社群反转个人主义的视角它需要成为日常生活的强连带创造如生活习惯民间习俗的内化意识它非治理体制能轻易同质化而是以朝向抵抗压迫的异质理念作维持

这类实践不一定是空中楼阁占领后确实出现这些社群的坚实延续他们将压迫我们的东西转化到生活层面的抵抗成为组织方式他们将众人对威权和资本主义之痛恨转化为人与人共同生产关系的复归重建一种失落已久的伦理提示人与人人与土地其实可建立怎样的关系虽然这些实践不单因愈来愈为与资本治理体制合谋的效益理性所扬弃还因这看来与夺取现实权力的革命相距甚远被嫌弃为又傻又天真若从历史经验看你甚至可说成功案例屈指可数远的可数巴黎公社近的或就那些经营一两年就给加租迫迁的微型自主空间又或迅速被体制吸纳和同化的同伴…… 但或许我们先尝试就革命的根据改观不一定是”(destruction),也可以是”(construction)。不停创造理念社群这过程其实也在成就革命这或是如松本哉所讲,“让我们先去建立革命后之世界的原因正正是这些以生命实践理念和抵抗的人们足够提醒我们重新思考绝望与希望的根据点最后以油麻地一群左翼街坊常常说的一句话作结:“要创造的系我哋而唔系奴役我哋嘅嘢。”(要创造的是我们而不是奴役我们的东西。)

社区艺术限日估清——真系执笠文献展现场,2015.

— 文/ 李俊峰


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赛博革命的碎片

2017.12.03

雅科夫·切尔尼科夫(Iakov Chernikhov),《构图49》,1933凸版印刷,30 x 22 cm.

如果你们以为我们能从大资本主义直接过渡到共产主义那你们就不是革命者而是改良主义者或空想主义者
——列宁关于星期六义务劳动,19211220

银翼杀手2049》已将视觉系统升级的企业主华莱士说道,“任何文明都是建立在一支可支配的劳动力大军之上”,复制人是未来可其制造周期有限由此可育复制人可再生产就成了最理想的奴隶与此片的好莱坞趣味所极力渲染的生殖人性不同电影在这一刻透过华莱士吐露出银翼系列片的赛博朋克线索——现代统治与可控肉体之间的关系对这一关系或许福柯规训与惩戒,1975)的概括更为直白只有在肉体既具有生产能力又被驯服时它才能变成一种有用的力量这种知识和这种驾驭可以称为肉体的政治技术学

驯服与否的斗争构成了主奴辩证的历史寓言然而银翼系列的人性母题压抑了主奴关系的有效表达当奴隶在生产过程中不断习得经验知识协作理解了人与人的生产关系明白了劳动者的联合如何改变世界这时候复制人还会仅仅是为了获得做人的权力拥有出生成长与死亡的体验而反抗吗他们难道不知道自己正不断生产出新的价值和新的自我不会意识到主人所要实现的真理已经在奴隶一边了吗

于是当人被从土地中拔除被迫流动一无所有成为可供买卖的自由劳动力现代资本主义在食取这巨大剩余价值的同时也时刻面临着规训与管控危机对于劳动者而言这只是革命的辩证可能并不解答革命如何发生相反在工业最发达的国家里工人贵族可与资本达成和解通过帝国主义战争和殖民剥削可以转向外部转往知识上非人的领地这正如华莱士生产的复制人劳作于地外行星在现代资本扩张的大部分时间里历史都是福柯式的展开呈现为关于人口和领土的永恒治理与斗争革命并不一定会按时到来——按照齐泽克的说法革命只能在历史的空隙中,“逆流发生在整个20世纪里所有成功的社会主义革命都是在吸纳农民和民族解放的暴力潜能中创生出来的

于是革命并不始于先进的生产力而更可能来自资本和帝国主义最外围的绝望反抗但革命的目的显然不只是做人的权力”,而是不惜一切代价对历史的惰性进行强力干预的乌托邦意志在此齐泽克认为列宁在如何夺权上是个实用主义者而在用权力做什么上又是一个乌托邦主义者对我来说这种在反抗与夺权的辩证统一中展开的行动才叫做革命

十月革命的第四周年正在推行新经济政策的列宁在真理报上写道:“为了向共产主义过渡需要经过国家资本主义和社会主义不能直接凭热情而要借助于伟大革命所产生的热情靠个人利益靠经济核算在这个小农国家里先建立起牢固的桥梁通过国家资本主义走向社会主义否则你们就不能到达共产主义就不能把千百万人引导到共产主义现实生活就是这样告诉我们的。”

另一方面也正是在以意志扭转历史的过渡时期各种新社会的技术与文化革命才得以展开高尔基认为艺术可以成为激发政治行动的手段动员个体摆脱狭隘的个人利益为更大公共事业服务博格丹诺夫(Alexander Bogdanov)走得更远他认为劳动者不应该是等待被宣传和规训的肉身而是文化的生产者工人一旦获得了体系性的支持他们将不再是资本主义机器上的齿轮而将成为新社会的集体经验和知识的来源在人民教育委员会的资助下,“Proletkult”(无产阶级文化两个词组成运动随着苏联的建立扩散到主要的工业城市工艺技术绘画和电影工作坊戏剧建筑和摄影课程直接开在车间里——我们后来所熟知的一些现代主义先锋艺术流派如未来主义和构成主义皆与之相关

普雷东·凯申赛夫(Platon Kerzhentsev)1968年版本的组织学原理中的一张“Chronocard”(定时记录个人一天中不同时间段行为的卡片),Gosudarstvennoe Izdatel'stvo出版社,1924年第一版.

革命给20世纪带来的远远不止现代主义。1925年凯恩斯前往苏联进行了为期两周的访问在同年出版的游记俄国掠影他虽坦言自己并非社会主义者不过于次年1926年发表了自由放任主义的终结》,并由此开启与哈耶克长达半个世纪的论战大萧条后罗斯福的新政不单借鉴了苏联过渡时期的经济政策还仿效Proletkult实行了面向工人和艺术家的全国性公共艺术项目——公共艺术计划(PWAP)、联邦艺术计划(FAP)、联邦作家计划(FWP)、联邦戏剧计划(FTP)大量资助公共艺术的基金会也在这一时期成立美国人恐惧自己的国家赤化但并不忌讳向对手学习

作为列宁的党内同志和对手博格丹诺夫的影响也许更为深远他在政治经济和文教问题上的系统论思维集中呈现在1913年出版的组织构造学一种通用的组织科学》(Tektology: A Universal Organizational Science)。Tektology认为社会同生物界一样是一个开放系统一切社会科学的根本都是组织问题是处理自发性系统均衡的控制命题正如Proletkult的基础架构可以生长出无产阶级自组织的文化这种自下而上的哲学在欧洲那些恐惧苏联集权的政党中找到了同路人。1919奥地利社会民主党执政后在红色维也纳(Red Vienna)发起了一场社会主义的文化实验——知识的社会化公共讲座艺术建筑和出版成为提升心灵的基础条件维也纳圈(Vienna Circle)的关键人物奥图·纽拉特(Otto Neurath)认为全面的知识生产必须基于易于学习和传播的基础设施他设想了一套叫做ISOTYPE(International System of Typographic Picture Education)的图像语言使得统计学和现代主义审美相结合,“将社会和经济状况呈现给大众提升工人阶级的自我意识打碎资本主义对物的膜拜”。作为平面设计和数据可视化的先驱纽拉特的创造完全是为了探索更加民主和合理的中央计划模式红色维也纳自治市虽然在1934年终结奥国马克思主义者(Austromarxists)的实践却在教育医疗和公共住宅等方面启发了北欧的社会民主党和英国共党战争时期洛克菲勒基金会的沃伦·韦弗(Warren Weaver)已经开始资助纽拉特的工作随着战后奥地利圈知识分子跨越大西洋他们的数学和统计技术奠定了美国战后的量化社会科学不过不再是为了实验一个更加民主的社会主义而是服务于冷战中的军事与社会控制

博格丹诺夫的德文译本影响了斯拉夫裔的美国数学家诺伯特·维纳(Norbert Wiener),后者在二战期间使用相似的语言提出了控制论(cybernetics)——生物机器与社会的通用反馈原理沃伦·韦弗在战后代表美国政府和军方利益整合了这一领域开启了关于社会控制的信息科学维纳过早地洞察到冷战的战略目标和他的初衷背道而驰于是与军方渐行渐远转而在自动化与人力替代的问题上发出警告

1949维纳写道:“自动化时代的美景是机械奴隶将代替人类工作而人成为自由的躺在吊床里的思想家但这可能并不是未来实际的样子机器劳动虽然与奴隶劳动不同并不包含直接的人身虐待和剥削可是任何劳动只要接受了与奴隶劳动竞争的条件也就是接受了奴隶劳动的条件它在本质上就是奴隶劳动。”维纳认为问题的关键在竞争”,如果第一次工业革命使得掘地工不得不与掘土机竞争直到工资低至不能活命那控制论革命的后果很可能使得具有中等能力的脑力劳动者失去任何可以出卖的技能科学家有责任把这个局势告诉关心劳动条件和前途的人——劳工联合会维纳认为这将是赛博时代我们必须面对的最大挑战”。然而维纳与劳联的接触并不顺利,“劳工联合会和劳工运动掌握在一群有很大局限性的人手中他们在工资与工作条件的专门问题争取方面有极好的训练但完全不愿意参与更大的政治技术社会和经济问题而这些问题正在牵涉到劳工本身的存续。”

阿格内丝·丹尼斯,《麦田-对抗炮台公园垃圾场曼哈顿下城与纽约金融中心》,1982摄影纪录.

有趣的是维纳的问题意识在女性主义当代艺术那里得到了迅速回应艺术家卡若莉·史尼曼(Carolee Schneemann)、爱丽丝·艾考克(Alice Aycock)、阿格内丝·丹尼斯( Agnes Denes)、玛莎·罗斯勒(Martha Rosler)等反对控制论的武器应用设想了一种反冷战的女性主义乌托邦在其另类未来中,“边界渗透膜取代,“机器生命体取代父权制的封闭系统被去中心化的开放系统取代信息技术将摆脱剥削和压抑的属性变为身份解放的中介

冷战历史的吊诡之处在于从北美回流到后斯大林东方阵营的控制论成为了替代马克思主义官方意识形态的另类选择。19606维纳受苏联官方邀请访问了莫斯科成为在冷战中实现跨阵营交流的少数几个科学家之一苏联媒体将他塑造成预言了一门社会主义科学的外国先知在勃列日涅夫时期一切学科被要求在控制论的统摄下重组雄心勃勃的全国互联网工程(OGAS)甚至要早于Internet。在波兰人民共和国小说家斯坦尼斯拉·莱姆(Stanislaw Lem)作为控制论未来主义(cybernetics futurologist)的先行者技术总论》(Summa Technologiae)中首次触及了人体的赛博格化问题如果无线电技术可以像义肢一样替代语言器官,“那嘴将消亡由此星际交往就成为可能”,这后来成了索拉里斯》(Solaris)中那个不可捉摸的非人类生命体莱姆的后人类预言连同苏联艺术家小组Dvizhenie的赛博剧场(Cybertheatre)、波兰画家耶日·罗梭洛维奇(Jerzy Rosolowicz)“Neutrdrom”系列等作品动员了19701980年代的东欧反共异见分子

赛博革命由红色转向蓝色的同时也侵蚀了人类中心主义的地基如果思维只是系统的一部分我们的肉体不再是个体自足的边界行动来自于反馈而不是内省——自主充分的自我将变成一种错觉在战后法国关于控制论的公共讨论承接了知识分子对于笛卡尔哲学的固有兴趣启发了理论界的后结构主义转向还在军中服役的青年精神分析师雅克·拉康可能是早期控制论成员德勒兹在掌握了克劳德香农(Claude Shannon)的信息理论后放弃了对意义的分析瓜塔里福柯和其他理论家已经可以对编码解码信息和通讯等术语进行熟练的使用在美国情报部门和基金会的支持下新哲学和思想家的崛起帮助动摇了马克思主义和社会主义最后的合法性

在二十世纪的尾声历史又被带回到了福柯式的节奏里——用福柯的考古学语言来说,“作为一项晚近发明的同时也正在走向其终结或者换用马克思的辩证概括:“我们的一切发现和进步似乎结果是使物质力量具有理智生命而人的生命则化为愚钝的物质力量。”而在这短暂的属于生命的理智时刻”,革命是劳动的人的集体意志在二十世纪生成的独特构造是一种临界状态天体物理学知识告诉我们壮丽的超新星爆发源自恒星内核的引力塌缩回溯革命与技术政治在20世纪的历史也正是革命的坍缩抛射出这些构成革命根本性难题的碎片不管是理论的还是技术的这些碎片异常激烈炫目每一块都播放着革命亦或告别革命的故事渴望着应许之地——从人工智能到平台共产主义从先锋艺术到大数据治理从绝望的穆斯林弃民到流水线上的中国工人……革命的碎片四散开去忘记了自己的来路这是后革命时代的典型症状

1982银翼杀手的末尾只有7年生命的复制人罗伊在屋顶迎接自己的死亡

我所见过的事物你们人类绝对无法置信
我目睹了战船在猎户星座的端沿起火燃烧
我看着C射线在唐怀瑟之门附近的黑暗中闪烁
所有这些时刻 终将流逝在时光中
一如眼泪
消失在雨中

反抗的欲望抛落在革命的余烬里一如眼泪消失在雨中

雷德利·斯科特,《银翼杀手》,1982彩色35毫米胶片电影静帧,117分钟.

— 文/ 王洪喆


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革命的面容与形象的刺点

2017.12.03

名人故居总是孜孜不倦地对历史进行粗糙的现实主义还原恨不得把一切某某曾在此生活的痕迹全都仿真地呈现出虽然明显时空错乱的马脚却也同时被允许绍兴的秋瑾故居也是如此在她生前的卧室中一具呆板无神的真人等比蜡像坐在窗前这房屋主人的物理化身似乎合法化了整座宅子卧室的亮点实在房间的后侧靠近床尾有一扇小门似乎通向一间密室小门内墙上放置着一个高光突出的陈列盒里面是四把手枪看似还有一封书信导览文字并未多作解释只是说秋瑾在绍兴的最后几年生活起居时刻配枪以此体现出她作为革命人的英勇警觉置死生于度外故居后半部分关于秋瑾生平事迹的展览也包括了一把枪静静地躺在红丝绒布上标签上只有几个字:“秋瑾用过的手枪。”这种利索而干瘪的展示似乎有意无意地在暗示一种浓烈这种浓烈在曲折的历史河流中被加工成为符号我很好奇它是否有余温残留还是已完全丧失在符号固定的过程了在已经通过课本印刻在每个人记忆中的那张秋瑾穿和服持刀黑白肖像看起来像是将要或已经切割了自己的另一只手之确切与故居中那比一团面粉还无生气的蜡像之模糊之间我试图看清一位革命者的面容

秋瑾的革命者形象当然是被构建的。110年前她被处决后坊间对于这一刑罚是否合适曾有激烈讨论秋瑾是秘密地谋划起义她的革命党人身份在她被处决之前尚未为公众所知然而当时针对清政府的民愤与民怨已积压秋瑾的死因此催化了更多的不满很多人不相信一个办学堂的女子会带兵起义认为是官府强加罪名散播恐怖于是有人说:“秋瑾之革命虽未见实行而政府杀之也以革命故则秋瑾即非革命党而亦不得不革命。”[1]换句话说秋瑾是不是革命党不重要她被强权者所杀这一事实自动地使她成为一名革命者

树立一位革命者形象并不需要绝对事实而这一相对事实也自然地成为了她之后的革命者调用自如的抗争公关直到这些革命者成为了当权者烈士的形象即被加持这也是为什么秋瑾之墓经历过十次迁移其中的多次——无论是打击还是正名——都是自上而下的指令。1964年年末杭州市园林管理局决定拆除西湖边的一系列革命英雄之墓当时的说法是:“土偶妖骸所指很广并不限于有形的庙坟一切旧文化中的偶像骸骨都包括在内对这些东西必须进行很艰巨的长期的斗争。”[2]于是一波革命铲平了另一波革命

即便如此秋瑾自身的革命者形象几乎完美无瑕她留下的诗词与轶事似乎都印证了这一形象无畏豪迈壮烈的特质而文献只不过是为这一革命者形象填充了具体案例比如当面对日本因清政府施压而取缔留学生时留日学生群体关于应该退学回国还是继续求学产生分歧在辩论时,“秋瑾发言力主回国词意激昂随手以靴筒取出倭刀插在讲台上说:‘如有人回到祖国投向满虏卖友求荣欺压喊人吃我一刀。’”[3]好一个戏剧化的场面仿佛是革命主题电视剧中才有的夸张情节似乎在秋瑾这边历史与现实之间没有落差每一帧都是完好的革命者形象。“身不得男儿列心却比男儿烈。”在我最初听到这句箴言时浮现出的刻板印象竟然在层层解构尝试之后依旧坚挺尽管在今天经过了全球多波女性主义思潮后回过来看秋瑾与男人一样强甚至比男人更强的性别革命观念并没有挣脱出顽固的父权范式这也与当时革命人普遍具有的社会达尔文主义倾向有关

连环画秋瑾中的一页. 上海人民美术出版社,2013年出版.

绍兴秋瑾故居内景

秋瑾曾翻译看护学教程数章希望引介这一门专业但她的翻译被后世学者认为是太过功利”,其语言和内容并不忠于原文而是服务于译者个人的意识形态和政治议程[4]。她对看护学的兴趣很大一部分是由于这门技能可以帮助女性进入社会获得经济独立经济独立了才可和男人一样强”。当时另一位女性知识分子何震从男女之间的权力关系联系到社会的政治经济文化状况并呼吁由男女关系作为起点废除一切社会关系里的等级制和压迫何震无意改造女性也不认为女性应该变得更强”,而是将批判的矛头直指社会制度可以说何震比秋瑾对于革命后的世界有更加丰沛的想象但她并未被视为一名革命者因为后者往往是一个行动派

人说不要浪漫化革命但是从文献看来革命者秋瑾是个彻头彻尾的浪漫主义者:“我怕死就不会出来革命革命要流血才会成功如满奴能将我绑赴断头台革命成功至少可以提早五年牺牲我一人可以减少后来千百人的牺牲不是我革命失败而是我革命成功。”[5]这里面有两重的深信不疑一是革命在未来的成功二是自身的牺牲是革命成功的充分条件这样的深信不疑令人难以置信,“视死如归的神话叙事在关于秋瑾的文献中一次又一次地化为真实然而从鲁迅暗喻秋瑾就义的小说来看这种对革命成功的深信不疑并不为那个年代其他具有社会变革期待的人所共享

牺牲是旧式革命美德牺牲肉体的自己换来正义所谓舍生取义”。牺牲(sacrifice)与烈士(martyr)最先都来自于原始礼拜或者宗教叙事与信仰有关清末革命党人对于革命必须流血近乎信仰的实践对我们这些后革命年代的人来说是一个共情难题在世俗社会中,“烈士身份的指认多现于共产主义政权——因其对个人全身心投入的要求和对美好未来世界的构想同样接近信仰但是在当代中国,“革命烈士也随着共产主义理想的淡去而成为一个古旧的概念值得一提的是舍生取义并不是革命者专有的作风也并不总是与一腔热血与豪放不羁绑定在一起比如说斯诺登就是一个极其克制的舍生取义者同时也是一个个人英雄主义者——认为自己的流血会换来同胞解放的秋瑾又未尝不是但是斯诺登在一些人眼里是英雄在另一些人眼里是恐怖分子”。再换种情况如果那个人确定是恐怖分子的话那么他/她不会因其个人英雄主义行为被冠以革命者的荣誉而是被称为独狼”,哪怕他/她同样是为了信仰而行动

哈伦·法洛基,《革命录影纪事》,1992. 图片来自互联网. / 鲍德里亚认为罗马尼亚革命是一场发生在电视台录影棚中的革命而无数架摄像机聚焦的街头则成为了录影棚的延伸.

秦晋,《被改造的风景-小船》,2017布面油画,110 x 80 厘米. / 艺术家秦晋在展览蓝色非红中回想起学校中被教授的烈士故事以及围绕牺牲的叙事带出的一系列颜色图像风景的符号化感慨:“今天的我不得不对单纯的颜色别有用心不得不对天上的那一团云别有用心。”

事实上革命美德距离今天所谓的恐怖主义并不太远秋瑾牺牲的前两年革命党人吴樾怀揣炸弹前往火车站意图与清政府的五大臣考察团共归于尽可惜因为不熟悉炸弹操作方法他的就义只对大臣造成了轻伤但是成为了革命佳话秋瑾曾写吊吴烈士樾》,孙中山也赞美他:“爰有吴君奋力一掷”。吴樾还写过暗杀主义一书暴力的问题女侠也有据秋瑾之侄回忆秋瑾为革命筹款回湖南夫家要钱家里人不理,“婶母就把刀子往桌上一砸扬言要杀一个人她家娘家爷见她这样凶猛就要管家的拿了四千元给她。”

放弃个人的安逸或放弃和平时代/地区的生活投入到战争中是否因为他/她觉得自己所处的生活已然是战争前线革命者是那个最先在和平中感受到了硝烟的人理解革命者我们常常只通过他/她的暴力行动或者激进态度而忘了革命的动力常常是无法忍受继续身处某个环境如果我们对革命者形象的关注转为对革命者生活语境的深究是否更能理解革命的个体在对正义与否——革命者还是恐怖分子——进行预判之前人们对和平与战争状态的认同差异本身提示了一些看不见的问题因此面对多次原教旨主义暴力恐怖袭击都是由在欧洲大陆出生长大的青年所制造这一事实时有人评论说:“当一个诚恳的年轻人情愿参加圣战’,也不愿加入第三产业的受薪自杀部队我们可以停止哀叹或者大喊狼来了。”[6]曾经的革命美德为今天所谓的恐怖主义所继承那么又是谁在构建恐怖分子这个形象

一旦被一个群体追认为革命者/她的形象即固化下来而且该群体所处的社会却不稳定越需要维持这一形象的稳定——越稳定的形象越适于传播北京泰康空间20159月开幕的白求恩英雄与摄影的成长就探讨了白求恩这个英雄形象是如何通过作为战争鼓动手段的摄影和图像传播机制被构建起来的展览还充分论证了媒介传播与政治记忆书写之间的亲属关系值得一提的是在展览的同名研讨会上有学者在三代领导人的题词变化中发现,“对白求恩的定义和诉求逐渐从国际主义战士的示范作用转变成职业道德的楷模……白求恩最后变成了一个技术精湛的医生一个业务操守的模范。”[7]历史的断裂导致英雄形象褪色甚至为了适应一个新的符号系统能指所指错乱了秋瑾并不爱她当时所在的国但不妨碍她成为爱国主义教育树立的榜样同样,“曾经有个加拿大驻华大使说白求恩在我们国家不是爱国主义的典范因为他反对我们国家的价值观”,但这也不妨碍白求恩的故居被政府买下并发展成为一个旅游景点[8]。在全球化的媒介传播进入超饱和状态的今天如果我们还需要革命英雄一个更加稳定经过无数次传播考验的形象是唾手可得的选择——·格瓦拉只是面对切的波普头像时我们也搞不清自己需要的到底是一个革命者还是一个形象秋瑾和白求恩终被遗忘在课本

曾吴,《对联/对练》,2016高清视频,26分钟. 图片艺术家与SPRING WORKSHOP. / 表演者Boychild与艺术家曾吴(Wu Tsang)在片中分别扮演秋瑾与她的早期同性伴侣吴芝英影片同时虚构了共爱会成员习武的场面.

The Propeller Group,《列宁作为……》,2013. 图片摄于2017年横滨双年展. / 列宁小李傻傻分不清楚.

革命者的形象是平滑的然而从哈伦·法洛基的革命录影纪事》(1992)来看革命并不平滑在这些后日搜集并拼贴起来的关于1989年罗马尼亚革命的影像中我们看见若放大革命叙事的经过其中充满着琐碎的不足启齿的故事比如一家人坐在客厅观看电视台中对于革命成功的宣告和对军队撤回的号召时惊讶地发现一位家庭成员也出现在画面中,“可能是混在示威人群中一起挤进去的吧。”《革命录影纪事还记录下了在电视中宣布胜利的重要革命参与者诗人米尔恰·迪内斯库(Mircea Dinescu)的一则广为流传的轶事在画面开拍之前身边的同伴对他说翻开你的笔记本假装你在工作出一份革命后计划)!这个细节使人唏嘘一个重要的时刻怎么可以是摆拍的呢安东尼奥尼的中国》(1972)在影片的拍摄地并不受待见也是同样的原因在天安门拍照留念的游客包括着多么深厚的革命感情呵但是安东尼奥尼却不是去反应这种现实而是不怀好意地专门拍摄人们的衣着动作和表情一会儿是被风吹乱了的头发一会儿是对着太阳眯起的眼睛一会儿是衣袖一会是裤腿……”[9]革命者形象和浓缩在这些形象之中的革命叙事构成了我们的政治记忆岂容得下摄像机从真实世界捕捉到的刺点(punctum)?而我对于秋瑾面容的找寻难道不也是一种不怀好意的挑”?

正史中没有刺点一些英语作者以秋瑾的易装喜好和她生前与不止一位女性有过异乎寻常的感情来论证她的酷儿身份——用一种新近出现在中文里的语言来描述一位革命者是否稍微松动其形象为写作本文我读了四本秋瑾的传记其中一本的作者是北美某高校教授(《侠女愁城秋瑾的生平与诗词》);一本是培养践行社会主义核心价值观主题出版重点出版物”(《秋瑾传》);一本借同时代他人之口拼凑起革命者的生平轶事(《秋瑾徐锡麟轶事》),封面介绍此书为二烈士的微博体传记”;第四本(《死生一事付鸿毛》)的副标题为从情感历程中领悟秋瑾的巾帼人生”,此书全本从封面设计到写作语气全以网络爱情小说的方式来展开秋瑾与其缺乏存在感的丈夫之间的故事……这最后一本书可以算是我在准备和完成此文的过程中遭遇的一个刺点”,该书将投身于革命之前的秋瑾描绘为写诗填词吟风弄月的小女子”,而丈夫王廷钧是致死爱着她并且默默付出的暖男”,虽然理念上天差地别但是在一起的时光还是多少使他们心有戚戚……当然令人伤感的结局我们已经知道了小说后半部分还是回归了历史课本的陈腔滥调不仅仅因为任何网络爱情小说的结局我们都猜得到更是因为想象力丰富看似无所限制的狗血”“玛丽苏也改写不了一位革命者的形象

注释

[1]明夷女史,《敬告女界同胞》,1907810日刊于时报》;摘自李细珠,《秋瑾女性革命家形象的历史建构》,刊于社会科学研究》2007年第5.

[2]摘自秋瑾墓被拆除当天报刊发表的胡乔木的一封信,1968128.

[3]鲍家麟刘晓艺,《侠女愁城秋瑾的生平与诗词》,南京大学出版社,124.

[4]陈志杰潘华凌丁亮,《译者介入的困境——以秋瑾译<看护学教程>为例》,发表于外语学刊》2015年第4.

[5]《侠女愁城》,174.

[6]隐形委员会,《致我们的朋友》,邓逸晴译行人文化实验室.

[7]泰康空间,《白求恩英雄与摄影的成长》,唐昕主编三川出版社,173.

[8]同上,187.

[9]摘自苏珊·桑塔格论摄影》,171,原出处不详.

秋瑾1906年初归国,19077月就义这张照片是这期间在绍兴拍的伴随图像的是一首自题小照》(俨然在望此何人侠骨前生悔寄身过世形骸原是幻未来景界却疑真相逢恨晚情应集仰屋嗟时气益振他日见亲旧时友为吾今已扫浮沉。),还有标注在相片背面的男装二字.

— 文/ 张涵露


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田野会议在边界挑战中展开的抵抗与治疗计划

2017.11.19

Nadiah Bamadhaj,《共和国中的国王》,FIELD MEETING Take 5: Thinking Projects,纽约亚洲协会,2017.

由亚洲当代艺术周(Asia Contemporary Art Week)发起的第五届田野会议思考计划”(FIELD MEETING: Thinking Projects)在亚洲协会和纽约视觉艺术学院举行了为期两天针对计划的表演演讲与讨论。 “Project”在拉丁文中的意思是行动之前”,带有协作性预先设计和拥有特定目标的内涵从过去两届表演”(Performance)实践”(Practice)的主题延续到今年的计划”,田野会议将目光从对过程的关注转移到对目标设定的考量对于田野会议这样一个关注亚洲移民社群亚洲与全球特别是与美国关系的年会来说川普时代中的移民政策以及国家主义白人至上主义等情绪的重新抬头无疑从关键上引导了此次论坛的方向更准确的说,“思考计划是关于抵抗治疗计划的思考 ——— 从被意识形态割裂的美国出发探讨基于亚洲行动在全球的艺术家如何抵抗各自所面临的与当地特殊的身份历史和现实挂钩的挑战

田野会议本身的组织结构和实际操作就是一个面对全球流动性和国家界限提出的挑战几乎每次会议都要应对艺术家在来美签证中出现危机的情况国家界限流动性的忧虑笼罩着整届论坛纽约视觉艺术学院策展系的主任Steven Henry Madoff用康德的话点出了汇聚来自异地人士的意义为这次会议引出了一条令人印象深刻的线索他说:“待客友好不是一个慈善的行为而是一种权利待客友好意味着陌生人在来到新的地方时有不被当成敌人对待的权利。”在想象主人客人”,“家园异国”,“标准化的西方异域的亚洲这些对立面中观众看到的是一系列关于地缘政治和挑战历史叙述的展示

策划人Leeza Ahmady通过与亚洲各地的机构画廊和个人的关系网络挑选出二十三位艺术家及从业人员他们来自北京香港台北柏林迪拜卡拉奇日惹孟买多哈阿拉木图胡志明市贝鲁特比什凯克莫斯科等地由于大部分演讲人身份的流动性他们都能以经历者和观察者的双重身份来触及会议所针对的问题田野会议给演讲者一个表达在其居住国不可公开言说的问题的场合有些参与者通过虚实结合的演讲和以身体为媒体的表演利用了这次坦白的机会另外一些演讲者则选择了一种更保守的方式以乐观甚至回避的方式来看待所面对的挑战

王浩然,《宇宙地理学》,FIELD MEETING Take 5: Thinking Projects,纽约亚洲协会,2017.

来自日惹的艺术家Nadiah Bamdhaj,生活于胡志明市与休斯顿之间的Tiffany Chung,和在阿联酋长大目前生活在蒙特利尔的Hajra Waheed的演讲在个人历史和国家叙事之间展开表现了在国内和国际政治中被忽略的私人经验以及个人在不可控历史面前的抵抗然而历史的叙事是个人想象的结果也许尝试更贴切地去呈现它就是一种抵抗手段。Bamdhaj对印度尼西亚共和国中的特区—— 日惹王国—— 这个不言”(unsaid ) 之地的描述突出了建筑空间的集体意义和其可以作为个人内心肖像的双重角色演讲中穿插着Bamdhaj在日惹皇宫和皇家墓园等地点与宫廷成员” (雕塑和守墓人之间模棱两可的采访对话最后用哼唱的方式道出苏丹王十世的敛财行为和王国内公共批判机制的缺失同样以极其个人的视角,Tiffany Chung 透露了她作为难民的记忆和对当下流离失所”(displacement)现象的思考演讲在教科书中的历史图片和私人相簿的切换中展开其中穿插艺术家根据难民和国内流离失所者(IDP)的数据编织和手绘而成的地图图像许多人已经通过Chung在纽约的展览中了解到她对移民问题的研究这次对大众公开以她父母为例越战中南越年轻人的梦想与挣扎Chung尝试改变这一代人在历史叙述和当代文化中不存在的状态所作出的努力不同于Chung,今年参加了威尼斯双年展的Hajra Waheed没有设置特定的历史背景也没有引用精确的数据而是以祈使句为主要句式结构在叙述中将观众置入一个他者” (The Other)的身份当中——这个角色被放逐被众人离间与指责被人要求说我是个野蛮人”。虽然她并没有说明这个他者是谁我不由得想到了康德口中的那个有权力不被当成敌人对待陌生人”。

在当前政治环境中艺术家不免对自己在工作室内的生产感到怀疑更多的艺术实践采取计划的形式来实现干预社会现实的目的在田野会议中呈现的几组艺术项目把观众带出了针对资本主义后殖民主义极权政治等现实议题的讨论中用一种相对另类的计划来试验艺术在人类精神层面可达到的积极作用艺术家作为巫师和治愈者的角色在当下继续得到关注王浩然(Adrian Wong)讲述了他如何与其他专业人员合作改善展厅或者餐厅的风水以及在与兔子通灵之后如何为它们建造理想的居所伍韶劲(Kingsly Ng)运用城市针灸的概念用一系列温柔的公共艺术项目最小限度地干预来改善城市整体的”。艺术表现似乎讲求一种意识形态中的平衡感在揭开了一块块社会历史伤疤之后艺术必须给明天留有个盼头。“艺术何为是人们不断发问的焦点无论是展览还是论坛组织者们在邀请表现负面社会问题的参与者的同时必须为这些问题提出一些可能的即使是象征性的解决方式带有治疗目的的计划提出以传统世界观和宇宙观中的方法为角度或者说以一个原始角度来面对当下的社会关系和挑战从组织者的角度来说这些计划在认清现实之余为集体心理需求提供了一种寄托作为一个计划本身它们的批判性在于为批判性艺术提出了一个对立面呈现另外一种相对乐观和积极的思考方式虽然它们的作用仍难以避免地更像是一种安慰剂但安慰剂作为一种在心理层面起作用的处方不失为一种可行的计划

伍韶劲提出艺术可以作为一种修复的过程一个聆听的空间”。也许田野会议本身就代表了这样一种过程和空间在两天之内呈现的艺术计划触及了艺术从感性到研究性从批判性到治愈性的各种性格为不同的实践者打开一个聆听和理解的临时场所在对沉重的话题进行有选择的吸收和保持政治正确的自觉中我们的疑问超越对亚洲当代的纠结更关心的是艺术在揭开和抚平伤痕这两个动作中的平衡点

Tiffany Chung,《重新绘制历史不受欢迎的人口》,FIELD MEETING Take 5: Thinking Projects,纽约视觉艺术学院剧场,2017.

— 文/ 吕斯乔


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罗宾

2017.10.11

罗宾

每天处在被警察追踪的幻觉中罗宾不停换手机号码我存了有7依次是这样的:robin,robin,robin 512,robin 北京,robin新手机焦作robin,robin有天他发短信告诉我前些日子在偷渡中蒙边界时被抓了当时蒙古的联络人已经在对面安排了车等他只要过了境再回中国就有了合法的签证当地警察不知道怎么处理白人只能暂时把他软禁在一家酒店里让店里的伙计看着他慢慢地他们就把这事给忘了

数年前我坐大巴从纽伦堡去捷克警车在中途拦下我们男人下车站成一排接受检查我的护照落在了西班牙身上只有荷兰ID。警察带走了我车在无尽黑森林的孤寂路上开着开了很久也没遇到其他车当时想像自己可能会被新纳粹抛尸荒野让德国的野兽吃得尸骨无存到了警局反倒是他们乱作一团这是新情况所有的警察围站着一圈交头接耳翻阅各种资料一两小时后他们载我去镇上唯一的银行取钱交罚款我拿到一张临时护照警察们送我上了当天最后一班去布拉格的火车

罗宾在被软禁的十数天后的某一个午后天很热酒店前台瞌睡着了他装作去干洗店取衣服的样子乘机溜走飞奔到火车站上了最近一班去西安的车
为了回到中国时有合法的身份他还在计划着从不同的地点偷渡到其他国家和地区从深圳到香港从云南到缅甸

有天晚上大概3收到一条短信后她马上起身洗澡化妆穿好衣裳.....
——“”,我问,“怎么回事你要去哪?”
——“我要去见下我们院长否则的话他会sad。”她说
他发了信息说我现在非常想你…… ” ,凌晨3你知道吗我和她才刚刚做了两次爱
你们怎么认识的
我在上戏门口喝东西一个女生撑着伞走过来坐我对面点了一些吃的
不一会儿她就径直过来:hi。然后我们聊了20分钟
她说我喜欢你的样子和气质你看起来人不错想来我家吗
我当然去了奇怪的是在中国从来没遇到过对我这么直接的女生到了家她泡茶我坐下刚脱夹克她就开始脱衣服脱的只剩内衣然后她脱我的衣服

他重新走过有3个白人姑娘的内衣广告牌
罗宾几分钟前我路过这说这个让人发笑它看起来像是为儿童性爱做的广告然后我走到了这里
你让他让我手指着我),这个摄像的人让我退回到那个位置再说一遍
我说我不想这样因为
你知道吗这是电影接管了 现实

打开早已准备好的网页我念给他听
目前在北京蜗居的加拿大艺术评论兼策展人罗宾他在上海流窜8写艺评和策展以及在画廊担任艺术监督等因上海世博会被迫于去年5月流窜到北京被和谐今年目前为止已经为乌兰巴托一个国际什么艺术节和西安某个展览担任策划
鉴于国际金融危机依旧存在导致他目前的策展价格大约为2万人民币
有兴趣者可联系我。13901101423 qq:329851010
罗宾:wwwwwwwwwwwwhat?
我把镜头对准他他生气地用手拨开。)
wwwwwhat?
我指着屏幕上的数字复述:2万人民币
谁发的这个
罗宾他弄的,fengwei,一个画家这是他的画画风格正要和我解释
打断他指着屏幕笑着):另一个家伙说你还欠他180块钱呢
罗宾:180......
这个网页是20104月发的
罗宾我不知道首先我不知道fengwei代我发了这个其次我不知道我的策展费是2最后我也不记得我欠过谁180。
有人在下面回复说真逗 robin给你策个展来还吧
罗宾和我一齐笑了

一大坨鸟粪在他的的秃顶上干透了
天知道他这样顶了几日
这鸟粪和其他鸟粪差不多白的更多有一些些青
看到这场景的人大都会笑所以我笑了
在我打开摄像机前他飞快地扒拉脑门只留下一点浅浅的白斑和他涨红的脸

去西安拍罗宾之前我对纪录片的拍摄毫无头绪他是现实里的难民我是纪录片的难民可有两样东西给了我方法让我有所凭恃的去开始荷兰一位艺术家去刚果他借相机给当地人并指导他们如何把自己的惨境拍的更惨更上照然后卖照片给西方人影片临近尾声时他和这些人一起整了个party,在亮着“ ENJOY POVERTY” 的霓虹灯牌坊下人们努力跳舞这种完全政治不正确的做法引起了极大的争议这是我想来拍罗宾的方式镜头既有攻击性又具有冷漠的同情心二是robin受过纪录片教育而我在技术和观念上却完全外行一个不懂纪录片的人以一个懂纪录片的人作为拍摄对象我觉得这其中会有种有趣的张力
但拍到第3天时我已经不知道要拍什么了应该说之前对他处境成为好故事的幻想和期待随着第一天拍摄的开始就在快速消失
这么几年过去后我才认识到正是和其他流浪者毫无二致的生活才使得这个黑在中国八年的加拿大人的状态有些意思

他突然拐进街边红彤彤的按摩店
这个店就要关门只剩下一位年轻的小姐留着舒缓版的杀马特发型人谈不上好看也没什么线条但她很放松罗宾说这些日子身体疼痛需要按摩姑娘领他进了内屋的一个隔间紧贴着客厅
门没关上多久她就在里头喊阿姨他要改做大保健
罗宾问我你有30
:……
本来都要200,给他100,马上下班了算了。”老鸨
老鸨这姑娘挺好的俄罗斯人黑人白人都在这做
老鸨他多大年纪了
:42。
老鸨结婚了没有

老鸨你是他的翻译
……
我和老鸨在红彤彤的客厅里坐着
老鸨你催你朋友快点超时了我们要关门姑娘也要休息
我不知道该怎么办有些尴尬但最困难的却是怎么用英文催这档事
robin, she want me
she ask me to
can you
en
robin she
please
我记得这些后来都没用到的词句至于最后怎么说完全记不得
姑娘从头到尾一直在大笑
出来后
他沮丧懊恼得要命
我也沮丧懊恼得要命我一个镜头都没拍到

前不久他发了3条中文微信给我
我面临驱逐出境
将近半年的法律咨询和协商的结果是他们失败了
我真诚建议 停止交流 删除交流记录 直到审判结束 我会独自面对困境
接着他拉黑了我
我猜他过不了几日又会出现
27天后他发微信和邮件给我:can you add me?

— 文/ 杨健


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NK

2017.10.10

NKGalerija Flora的装置作品《KHORA》.

亲爱的NK:

上次见面的交谈中我们起了一点冲突我对自己当时的武断言辞感到十分过意不去你说得对我应该更留意自己的措辞意识到自己在说什么因此在这段时间每当我有些许精神上的私人片刻我总是会重新回想自己说的那些话究竟是基于什么样的背景理解与想像

当我们在东京说到欧洲这件事时也许身为两个来自不同国度的人我们之间的认知有着极大的差距好比当我们谈到克罗埃西亚是否作为欧洲文化的一部分时你给了极为肯定的看法克罗埃西亚确实是欧盟的一份子2013年经过前一年的公投之后)。但在历史上克罗埃西亚作为欧洲世界与鄂图曼土耳其两大文明的交界近代曾隶属奥匈帝国之下之后经历了纳粹占领到战后成为共产革命南斯拉夫的一部分它与西欧之间有着若即若离的复杂性

我想谈论关于一个文化的归属不论是对于一个区域或是一个个体都略嫌武断而这个将一个个体放在一种认同结构中的诉求究竟是一种什么样的机制我其实并不想如此将一个生命体放到那么大的结构中然而它也可能是将一个个体放在众多个体命运的行进之中只是我在想那里是不是有一种契机去谈论这种内里上的对应与矛盾性

可能我在你作品中的状态里总是看到一种无国界的身体的形象至少在我生长的环境里因着清帝国日本帝国的殖民到国民政府几乎压榨的统治到今日中国这个形变为帝国主义当代版本的霸权的阴影我们总是处于一种向外看出去的角色虽然不能说用防御伤痛治癒这些词来简单描述),去对应某一种永远施加在你身上的力量包含尚且还在我们周遭流动或转变为文化上的欧洲殖民性或者日本的文化幽灵又或许这里反而可以去谈论一种诞生中的开放关系而在权力关系被努力弥平之前又该如何谈起

我好奇这之间开放的关系究竟可以走到哪里而这种吸纳与学习的关系中包含着复杂的想望情结现实……你又是怎么想的又试图如何表述表达我好奇在这些复杂性中你是否有属于自己的紊乱或整理——当然一件作品未必是一件说故事的作品

前几天我无意间找到一篇关于阿基·郭利斯马基(Aki Kaurismäki)电影的访谈文章Sanna Peden这位学者受访讨论阿基·郭利斯马基电影里的政治性我发现这篇文章是一条可以解答你在Galerija Flora那件装置作品《KHORA》里问题的线索访谈中他提到阿基在流云世事》(Drifting Clouds)这部电影中运用杜伯夫尼克(Dubrovnik)当作主角经营不善即将转让的店名后来又成为了阿基在赫尔辛基所开设的同名酒吧的醒目湛蓝色霓虹招牌——也就是你后来找到的地方——来指涉于上世纪九零年代在巴尔干战争里被无情轰炸却鲜为人知的杜伯夫尼克城电影的发行年份是1996这样的推断颇为合理当时拍摄期间整个南斯拉夫战争尚未结束杜城正经历了几年间歇接续的轰炸导演还在影片中特别安排了一个纪念在波黑的战争的场景这让我想到在Galerija Flora墙上你那写着赫尔辛基的霓虹字样旁边还留着的流弹孔这之间的呼应关系显得更为强烈

我好奇想进一步问你这个赫尔辛基又指什么样的赫尔辛基呢且让我们先忘掉阿基纪念的杜伯夫尼克这里连结了欧洲两个南方和北方国家的城市——但事实上两个城市都不是最南与最北的城市而都是该国的南方城市——对于我而言南方从前现代的富庶的想像到当代那和债务军事难民危机勾连的形象北方从酷寒蛮荒到富庶社会福利的国度这一整个形象如何地翻转除了近现代地缘政治发展的大历史框架之外之于个别的个体又是什么样的想像这或许是更有意思的你试图寻找一个开放意义的空间你想要找寻的形象又是什么想要运用这个想像性的空间又是什么样的意图

有时候我会在ig上看到那个在杜柏夫尼克的赫尔辛基”,虽然我想这些拍摄的游客应该因为不了解其间的脉络而感到困惑或许如今在战后整个杜伯夫尼克城的重见天日下这段历史得以被更多的游客知道但是个人方面我也一直想起你曾经告诉我的在战争以前你们常常一群青少年爬到古城墙上或者坐在当时还空无一人的美术馆廊柱前还有在空袭的时候你们无知地跑去潜入巨大的岩石之间戏水就像这个城市布满的流弹痕那是只有像你这样的在地人才能够指认出的印记

Dubrovnik古城墙旁的小足球场.

在我说出布尔乔亚的意识形态之后事实上非常后悔就这样随口而出用布尔乔亚或者布尔什维克作为定义一个人的标签怎么样都是一种恶意的错误这还无涉于这些词背后一套的意识形态辩证之事我想再从姆拉登·斯蒂林诺维奇(Mladen Stilinović)这一辈的大名字重新谈起他们那些令人着迷的身影和姿态究竟是什么特殊的哲学在他们的背后支撑那被人津津乐道的无所事事不说英文不是艺术家对当代艺术中全球主义的批判艺术家不知不觉将自己放进了全球生产链并在其中找寻位置的状况就像你不是很认同那些贩卖全球化艺术市场对前南斯拉夫的好奇与怜悯的作品事实上在台湾也是如此我对那些将本土当作商品贩卖到世界的艺术家感到十分反感另外两者一定程度上也很相似我觉得台湾艺术家再也无法透过贩卖台湾的特殊性位置而获得红利我想说的是在他们的艺术中显现的一种抵御的张力以及如何处于价值冲突的角度究竟又怎么回到他们自处在物质世界里的状态

回头来说我在你过往行为/表演作品中感到有趣的部分在于那些你观察到那种生活或环境中的易变性和脆弱性像是你将自身放在街头的玻璃橱柜还有在黑暗中的作品也许许多成分是从你自己经验出发得来的脆弱性这让我觉得它们多过对女性身体与重复性劳动的探讨我想重点并非在劳动这件事情上而在于我们事实上都试图在工作中压制这种易变性和个人的脆弱我一开始很怀疑你那些看似消极的行为究竟试图与他人进行什么样的沟通在这个旅程中我太想要去找寻一种代表性的劳动状态或者生产关系用我们对马克思主义的国度的曲解想像),或许这是我之前一直没有听进去你说的话的原因事实上包含艺术我们都太急于彰显沟通急切地想建立一个关于沟通的叙事而加以传播

在我刚到札格瑞布的第一天你问我对它的印象如何我很快地回答你看起来很公社”。其实我也不知道什么样的房子叫做公社建筑当我搭车从新城前往旧城时我感觉到城市的建筑本身超乎我想像地十分方正却又有着比台湾还沉重的灰色调我常常嫌弃台北的建筑呆板无聊怯于使用颜色却又在招牌和装饰上过份艳丽张牙舞爪)。那好像是在一个全然不同的生活型态下才会有的部署状态——当然步行在札格瑞布的市区中是轻松纾缓而充满绿意的我觉最有意思的部分在于Ribnjak公园对面David的旧工作室公寓还有GMK使用的INA石油公司闲置大楼当你在其中往上看向那美丽精巧的回旋廊道时会发现它们在一开始设计时赋予的目的并不似它们刚直的外表一般那些善意被埋藏在内部

回到台湾我才知道杜伯夫尼克拜权力游戏King’s Landing所赐现在在亚洲真是旅游圈的当红炸子鸡接连不绝的旅行团我母亲都从暑期排到10月才能成行我请她帮我带回几瓶在新宿鹿先生bar里看到的Rakija

很高兴在我们的争执之后你给我简讯其实你知道我们会一直是朋友的即便现在我们不适合交谈

最温暖的祝福
F

— 文/ 方彦翔


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