苏珀琪:2018年度最佳展览

2019.02.04

卡戴·阿提亚,《反映记忆》,2016,单频录像,40.

当我们谈论艺术时我们在谈论什么?”

从繁华走向虚幻虚幻走向荒芜又回头走向繁华这是艺术行政与策展工作无尽的路当筋疲力竭地参加完无数的开幕晚宴、VIP活动之后脑中常浮现这问题当然歌舞升平无法盖过艺术展览所发出的严肃之声请容我无法为艺术排名因为它不是运动联赛我其实更想称呼它们“2018年的展览们”——仅是我与各位分享几个2018年让我印象深刻的展览

台北当代艺术馆穿越正义科技潜殖”(Trans-Justice: Para-Colonial@Technology),策展人黄建宏回头来看2018年的台湾无疑是关键的一年地方县市长的选举与各种议题公投的结果让这座岛屿更向右转几乎所有看似进步正义的东西如同性婚姻),都回头嘲笑了同温层的年轻世代已经是21世纪的今天台湾依然背覆着戒严遗留下的包袱以及属于战后婴儿潮派对后的杯盘狼藉在这样的背景下,“穿越正义科技潜殖此刻看来别具意义与多重的社会代表性多重意味着有好有坏应该属于年轻世代的价值观迟迟无法来临以至于让2018的台湾社会看似进了一步但又退了两步”。

展览包括了许多优秀的探讨社会关系的艺术家譬如白双全和陈界仁也有影评书写文学出身的黄以曦——她的演说表演王国城堡迷宫与数位表述了她思考结构中的身份正义”,以及关于结构的种种想像与如何回应综合来说如同卡戴·阿提亚(Kader Attia)的参展作品——《反映记忆》(Reflecting Memory)中所探讨修复/ 补偿的观念,“穿越正义展映射着台湾的困境如何回应分裂的世代对立与自身充满伤痕的历史进而望向前方的道路

静河流深”,2018,展览现场.

高雄市立美术馆静河流深”,策展人李玉玲馆长。“静河流深为高雄市立美术馆重新装潢开馆后的首个大型联展囊括了国际重量级艺术家与在地新生代创作者新的高美馆长由前台新文化基金会艺术总监李玉玲担任走马上任后逐渐提升高美馆的格局从硬体设施到行政团队改变总是艰辛的特别是在公立体制内的改变虽然还在过程阶段但已经向前跨出一大步高雄特殊的地理位置具备十足的条件去连结东南亚文化也是静河流深所欲传达的概念——以高雄爱河为灵感用诗意的美学去诠释丰富的在地文化与国际连结不过回到2018年的台湾社会背景中在经过诸多争议的宣传媒体操作后新的市长当选高雄政党轮替可以说此时此刻,“静河流深的历史角色有些微妙它既是高雄当代艺术的崭新格局却也可能是未来政治力干扰下的昙花一现这些都将考验美术馆团队的智慧与努力

杨俊,“The Overview Perspective”,2018,展览现场.

首尔Art Sonje Center杨俊(Jun Yang)个展“The Overview Perspective”。展览展出了华裔奥地利籍艺术家杨俊过去数年来累积的作品与计划如果把许多事情拉长至超过十年来看会浮现某种厚实的观看角度仿佛是一种预言虽然展名看似过于直接像是某种老派的回顾展但它也像是在对你说:I told you。空间二楼展出的是杨俊早期的艺术述说关于他的经历杨俊的身世与成长背景使他天生就适合讨论移民国族与身份认同以及对于异地/ 故乡的爱与恨今天的世界里难民议题保守势力抬头人们内心已经城墙高筑川普的当选与作为只是世人的一种内心反射而在三楼则展出的《The Age of Guilt and Forgiveness》(2016)是一部关于广岛原爆与记忆的录像作品探讨了集体与个人的内在感受在同样深受殖民与战争伤害的韩国宽恕依然是超越世代的实践

李杰,“We used to be more sensitive.”,2018,展览现场.

东京Hara Museum李杰(Lee Kit)个展“We used to be more sensitive.”。在美丽的自然光合作李杰完美地使用美术馆空间与自然光线的叠合极简却反复飘淼却巨大像座无形的音墙极具个人特色的美学和他自身的敏感如同展名般体现了都市里人与人之间无形的话语和政治关系如果有人无法轻易地接近李杰的艺术不用担心不妨在日常生活中留意那些让人伤感的流逝的尴尬的躁动的一秒钟那是种油然而生的无法言语下次再遇到李杰的艺术时会不自觉地会心一笑

油麻地的两万种死法台北场的展览现场合作艺术家Candy Bird的作品.

除了在美术馆内的展览外一些新事物也让我感到兴奋与期待譬如香港基督徒学生运动在做的事情包括其中一位成员陈可乐与他的油麻地的两万种死法凶案导赏团及相关项目——这种非典型的形式避免了说教同时紧扣世界与在地的脉络展望2019和更远的未来期待世界能有更多新颖的创作挑战新的疆界同时也能谦卑地用艺术提问关于我们人类的一切

苏珀琪是台北凤甲美术馆馆长


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