吴其育谈时间91平方米

2017.05.25

吴其育,“时间91平方米展览现场,2017.

吴其育个展时间91平方米中新的录像装置作品高速落海最重要的一条叙事线索是1996年的台海危机其中高速落海这个词条出现在当时央视播出的画面里描述军事演习中携带火光的飞弹坠落的瞬间如果你认真回顾那一时期的新闻报道会发现彼时用视听语言营造起的气氛之紧张与该事件在记忆中留下的印记几乎不成比例——毕竟飞弹只是落在了外海。《高速落海即是以此为起点想象岛屿的未来假如飞弹飞越岛屿上空未来将会是怎样在危机中讨论未来似乎是种奢侈但也最为急迫因为未来几乎随时可能变成现实甚至会很快成为过去这种对时间的感知异常也开辟出了异于常规的理解时间轴线的路径不过虽则讨论未来,《高速落海并没有任何科幻片的气质而更像是由种种视觉和文本构建方式组织起的对如何想象未来的写实主义分析。“时间91平方米正在台北TKG+画廊展出展览将持续至625

我之前看过一本书战后台湾政治史》,作者是个日本人叫若林正丈他研究很多台湾从国民党时期到现在的转变我觉得很有趣的是他讲到1996年发生的飞弹危机——那时是台湾第一次民选总统中国在福建进行了大规模的军事演习并且进行了几次导弹试射其中有几颗落在了台湾南端和北端的外海飞弹飞出落海的画面最早是在央视播出的然后出现在台湾的媒体上但实际上没有人真的用肉眼看到只能通过荧幕或者印刷品这让这个事件带有某种虚构的色彩若林正丈在书里说飞弹的威胁并没有真正被人看到所以它没有真正改变选举的结果或者岛屿的命运然后他提出了一个问题如果这个飞弹是直接飞越岛屿上空的话岛屿的未来会是怎样我的很多想象也是从这里开始的飞弹如何改变岛屿的未来

高速落海有关时序的改变它有一些假设的前提从视觉的层面来讲很重要的一个构想是飞弹飞过岛屿上空的时候如果它有视野它所看到的岛屿和周边的海域是怎样的我借用了哈伦·法罗基(Harun Farocki)幽灵视野”(Phantom-images),把空拍机的视野和飞弹的视野做了一个连接法罗基谈技术视觉的认知这点对我启发很大我把摄影机安放在不同的移动机械上包括车辆船只和无人机这些载体以不同的速度穿越岛屿捕获了不同速度下的视觉素材或者也可以说是不同速度下的现实同时我也试着在不同类型的影像间找到视觉上关联包括水族箱里折射的视觉和海平面上空气折射的视觉折射这种现象又会联系到透过媒体观看这种间接的动作其实无论在传统还是最新的成像模式下可以辨识的内容在屏幕上出现时就已经被扭曲就像是水族箱内的物体因为折射而改变形体和位置这也是对我们所处的现实的一个隐喻整个影片都有受到essay film的影响只不过它并不是那么论文式的叙事上反而比较偏文学化我试着让不同的事件产生连接把它们编织在一起比如里面有用到几条和这片海域相关的叙事线索阿姆斯特丹帆船节的庆祝方式——很久以前欧洲人是怎么认知海洋和抵达东亚的也包括中国对海洋的认知和使用方式比如2016年的航母绕行和军机巡航这大概是他们认知到有扩展海域的需要再来还有台湾岛上的人是怎样去认知海洋的这个部分我放了一个悲剧的事件——面对海洋台湾人好像从来都不是主动的都是在清理海洋带来的麻烦就像里边用到的油轮泄露的素材

我的很多作品都是试着把叙事拆解重组用不同的方式呈现做作品的时候视觉和文本是交错着处理的这次花了比以前更长的时间来处理文本最后也是先完成了文本写的时候我觉得这个东西似乎可以是个录像作品也可以是个演讲内容的密度很高不过对我来说很多时候视觉和文本的东西是两个不同的轴线往前走未必一一对应也不是互为说明的关系展示的时候那一大一小两个屏幕对我来说也不是双频道录像的概念而是一个录像装置小画面在不同的时刻承担着不同的功能比如它有时可以是一个缩放的画面有时是提供一个有时间差的视觉有时则是完全错开的叙事就像电视一度流行过的子母画面的那种功能

我觉得讨论未来是个很重要的事情对我来说想象未来是在当下面对不断到来的时间的动力也是生活下去的目标台湾的情况有点像是被锁在讨论过去可能因为过去的体制下有太多不合理的认知所以现在需要花很大工夫去讨论这些认知对我自己来说觉得好像可以跳过历史认知的部分在创作中在进行再诠释是我认为艺术可以发挥作用的地方现在也有很多台湾艺术家喜欢寻找台湾跟东南亚关系的连接——或许找到台湾身份认同的多样性是他们对未来的一种表达因为我们这一代之前的认同很单纯所以某种意义上这也是对未来的一种想象但我感兴趣的也不是纯粹的对身份问题的讨论而是什么样的议题可以被放到一起讨论我希望可以把时间和观看主体的尺度拉大除了不同人类族群的观点也可以从不同物种甚至非生命的物的角度来切入它们的变迁也可以成为想象未来的路径这也是为什么我会尝试用不同议题来反映当下时空的诸多切面

— 文/ 采访/郭娟


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