廖国核谈烧女巫

2018.09.18

廖国核,《烧女巫4》,2018布面丙烯,60 x 80 cm.

廖国核在纽约的首次个展烧女巫呈现了20多幅绘画作品均创作于2017-2018这也是艺术家从湖南搬到北京生活工作的两年在本文中廖国核谈到整个展览的框架设想作品细节的画面语言以及他对时政和权力结构的思考展览将在博而励画廊纽约空间持续到1020

整个展览的框架不完全是按照绘画的方式来设置的我希望把展览看做一个作品让它能够呈现一种指向性这次的作品大概分成三个部分首先是权力和意识形态比如劳动使人自由这些画和句子它是一种意识形态宣传用语对应的是权力运行的核心部分其次是与之相对应的普罗大众这是可以被意识形态左右的部分落实到画面上就是字系列这个字的来源是辽宁大梨树村广场上的雕塑——那座雕塑本身是一件好作品我很嫉妒我画这个有一种临摹的意思;“大干快上”、“撸起袖子加油干”,都有一种很受鼓舞的感觉另外字也像是那个宗教符号加上一横有比较强烈的象征性

第三部分是烧女巫系列在权力系统运行过程中间碰到卡壳某些矛盾解决不了或者需要达到某些目的制造恐慌的时候就会有一些具体的人被抛出来这样的个体就是女巫”。在西方宗教权力很发达的时候经常会有指认女巫然后残酷地把人活活烧死的事这里面除了权力还有愚蠢狂热的情绪我想强调的是在这个权力运行机制里作为个体的位置与处境我们每个个体都有被系统抛出来被当成女巫焚烧的焦灼

这三个系列基本是同时创作互相交错着进行的有几张画会把不同的系列整合到一起比如整个系列里最后完成的烧女巫4》(2018):一串感觉没有生命迹象的脸在中间边上这些还笑着的像在看热闹画面上圆圈中间穿过一条弧线的结构其原型是灼烧的火圈”,哪怕你身处权力系统的结构上层也难免每天都有像跳火圈一样恐怖的事需要面对

去年很多货物集散地面临整顿拆除外地人被赶出北京在大红门布料市场被关得差不多的时候我去买了些布样这次的一些画就直接用了这批成品布包括被逼跳楼的三个方片》(2017)、《无题贪官与瀑布)》(2018)、《烧女巫》(2018)、《统治与掠夺》(2018)。《统治与掠夺这幅画我是把布料上的黑点一个个地涂黑白点涂白再把黑点也涂白我的好多画可能比较蠢比较直接3》(2018)看起来就是在发射wifi信号它好像一个在云端能覆盖很多地方的精神信号简单幼稚

对我来说从事绘画创作很多时候是对创作习惯和思维惯性做出挑战早期我在画面上写的句子自己当时挺喜欢比如野蛮的穷人一夜无眠”,但现在好像很难再写出这种话了原来比较有诗意的东西慢慢变得干枯这种干枯是创作者在绘画里对内容做出转译的部分受到的压缩我的上一个展览恶克思可能体现得更明显画面总体都是黑黑的我有段时间总是看到很多恶事恶让我觉得没有办法思考而且画说白了是很腐朽的东西没什么太大的现实意义你的表达只是在商业环境里做一个传播很有限的展览更何况说这些话的我也只是一个虚拟的”。

— 文/ 采访 / 顾虔凡


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