倪灏谈伏击

2019.07.04

倪灏,“伏击”,2019展览现场.

台湾艺术家倪灏于台北市立美术馆的个展伏击”,以雕塑装置结合录像与声音表演等艺术实践诠释了社会中不同形式的权力结构与暴力机制——互动式的卡片射击器以轻盈的游戏方式演绎全球金融体系下的暴行设置空气压缩机为动力的乐器装置与专业鼓手合作的表演影像则探究了声音乘载的速度与杀伤力此外展览中还包括一系列讨论当代地缘政治议题的雕塑展览将持续至720

我从2012年开始探讨速度与暴力的概念当时我在一个被森林环绕的小镇驻村每日深夜看着白蛾飞向灯泡好奇查了资料才发现直到今日科学家对此行为模式仍然没有一套确定的解释多数推测昆虫入夜后须倚靠月光来指引飞行而白蛾的演化机制里并无预设人造灯泡的发明使得它们往往直导死亡却毫无自知自然与人造世界的交会激发了我的灵感看似日常的现象实则潜藏人为的暴力于此我展开了各种关于白蛾与灯泡的实验这些尝试也成为我此次个展多数作品的隐喻和起点

研读保罗·维希留(Paul Virilio)的速度学促使我探究更大的体制结构如何控制我们的日常生活,2014年古根海姆美术馆策划的意大利未来主义,1909-1944:重构宇宙”(Italian Futurism, 1909-1944: Reconstructing the Universe)也对我产生了很大影响当年艺术家如何成瘾般地以跨领域的艺术媒介追索权力速度与暴力带来的新鲜与刺激创造出在废墟中重建乌托邦的想象事实上人类社会自工业革命后始终在速度的脉络中变动未来主义也一直存在于我们的生活在速度效率与进步同义的今天人们可以轻易地在机场银行与政府机关等场域发现未来主义的踪迹从速度与暴力的课题可以延伸至我另一创作主轴也就是对现代战争的批判性研究武器是高端科技的象征几乎都是为了成就更精密的杀戮而生展览中讨论了伊拉克叙利亚战争及911恐攻等议题不只传达战争作为暴力的终极手段同时也欲指出今日操作战争的矛盾与暧昧例如真实荒漠藉由重制伊斯兰国(ISIS) 2015年发行的货币网路众筹全球募兵以及上传至社群媒体的在荒漠中建立新国家意象的高清视频呈现未来主义实践者的当代轮廓更证明真实永远比艺术更为荒谬和有创意

我的创作常以破坏错用重组物件的形式呈现例如动力装置呼吸》,我制作了生产信用卡时用来进行产品测试的压力机并在上面置放印满图案与凹凸轧花的信用卡最后以绘画方式悬挂在展墙上。“错用物件来创造另一种东西”,同时保留物件原初概念的方式让观众可以从不同视角看待习以为常之物透过雕塑我想呈现物的质性如何牵引观者的移动物的功能与其从属结构以及前述促使这些物被产出的力(force)。同时我希望这些雕塑具有可调度的弹性:“伏击本身是由不同材质物件组成的射击场每周我返回展场重新排列组合成为新的场景等待人们再次摧毁它同样的为呼应沙漠不断变化的特性我会不定期地将新的元件加入真实荒漠》。展场中还有一个状似人形的米球不时被我强行移至展间各个角落

我喜欢以编导剧场的概念整体性地设想展览结构因此除了物件的可调度性我的展览大多也融合表演与声音声音就像雕塑能以其独特的属性占据空间例如我藉由结构研究 V》结构研究 VI》两件声音的相互叠加与回荡让观者走进空间前已经可以感受到悬疑紧张的气氛踏入展场后卡片射击装置随即在无预警无文字说明的情况下直击观众内含上百张照片的相本取代了传统文字导览手册借影像为线索延长观者揣测及经验的过程同时避免为作品之间设下清楚的界限绕行至展场后方我利用灯光和建筑空间营造左侧展间如幽暗的夜晚右侧像明亮的白天透过这种部署我试图创造宛如没有结束的表演无论首次或再次造访的观者都将被重新调度部署藏匿于空间各处的声形伏击

— 文/ 采访 / 李欣洁


© artforum.com.cn, 未经授权不得转载