纳利·华德谈阳光返照

2016.01.06

纳利·华德(Nari Ward),《欢乐的微笑者免税购物》,1996摄影迈阿密佩雷斯艺术博物馆. 纳利·华德,《阳光返照, Listri Sulla soglia》,2013艺术家与常青画廊惠允.

纳利·华德(Nari Ward)是一名出生于牙买加现居纽约的艺术家本文中他讨论了自己201511月在迈阿密佩雷斯艺术博物馆(Pérez Art Museum Miami)开幕并将持续到2016221日的大型作品回顾展阳光返照”(Sun Splashed)。采访视频请点击录像栏目

声音就像灵魂它存在于所有事物当中当你写歌的时候你是在确认本来已经在那儿的声音只不过是对其进行补充加强我做的是视觉作品但我也做声音的空间哪怕没有真的声音元素周围空气也会有声音的质感。《欢乐的微笑者》(1996)是我早年的作品第一次展出是在Deitch Projects我很高兴这次它能出现在迈阿密的展览上因为第一次展出后它就再没有被展过我做这件作品是受到以前跟我同住一幢公寓楼的一个赌场老板启发他在公寓楼下开了一家糖果店表面卖糖果实际是赌场他制造虚假预期的手法令我非常着迷于是我也同样做了一个假的店面以此扰乱白立方空间在人们心目中树立起来的预期在纽约跟杰弗里·戴奇(Jeffrey Deitch)一起工作的时候你可以拿到空间做有关这座城市社会肌理的装置当时我学到了一件到现在为止都还异常珍视的事艺术不是为画廊制造产品

在这件作品中一间明黄色的前厅将观众带到一个放满家庭用品和家具的空间所有东西都用消防软管捆得结结实实。“欢乐的微笑者也是我叔叔乐队的名字我叔叔唱门特(mento)—牙买加当地的传统民间音乐我们在这件装置里放他的音乐以及大雨敲打锌皮房顶的声音消防软管的材料缓冲了雨点的噪音同时让人联想起火苗燃烧时噼噼啪啪的声音这是一个我没有预想到但非常有冲击力的效果也就是创作中的偶然性元素吧

佩雷斯美术馆的展览被分成两大部分但对我来说源于加勒比地方感性的作品和被策展人认为更加美国式的作品之间并没有什么分别是否或如何将社会元素引入作品取决于我创作时身在何处。《垂直支撑》(1996)显示了一丝不苟的收集劳作如何具备某种桀骜不驯的紧张度创作这件作品时我在缅因州萨巴斯代湖(Sabbathday Lake)的震教徒(Shakers)社区做驻留我想从原来的社区收集文化素材震教的阿诺德兄弟带我去了一个以前的垃圾场一开始啥都没找到但我并没有放弃最后我发现很多没有碎掉的瓶子半埋在地里我就把它们都挖了出来用纱线绑到一起做成某种类似毯子的东西此次展览上它们被悬挂成环形当你走过去的时候照射在瓶子上的光线和紧紧缠绕在瓶子上纱线就会开始散发某种力量

迈阿密的展览把这些早期作品跟我的近期创作放到一起特别合适因为迈阿密对外是面向加勒比海的门户对内有连接纽约的通路几年前一个天真的藏家评论说我的作品没有牙买加味儿因为它们看起来不欢乐我发现到处都是这种有关欢乐的牙买加人的神话藏家的话在我脑子里久久徘徊不去所以我开始收集微笑皮耶罗·曼佐尼(Piero Manzoni)用他的大便罐头质疑了价值的概念在向他致敬的意义上我做了一系列内部装有镜子的罐头罐装微笑》(2013)我收集人们的微笑将其封入罐头罐身上的标签写着黑人微笑牙买加微笑”。其中蕴含的荒诞意味将我带回欢乐的微笑者这件早期作品同时也把我们引向与此次展览标题同名的系列照片阳光返照”。

为了创作该系列我造访了很多不同家庭站到他们养的室内植物旁边脸上挂一个大大的微笑我借用了叔叔在欢乐的微笑者乐队唱片封面的人物形象但这样的照片出来效果都不好我看上去跟个傻子一样最后只有当我不再微笑直视镜头的时候焦点才算站住了图像里令人困惑的特质那种无归属的感觉内向者受害者的感觉甚至仿佛一名要带走植物的工人的感觉才全部涌到前台和我的装置一样这些照片也是通过现成文化物品对记忆的一种激活表现的则是我对各种现成预设的不屑

— 文/ Adrianna Campbell;/杜可柯


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