山河跳浪淘沙FM”及近期创作

2019.07.20

山河跳!,表演讲座"浪淘沙FM"UCCA沙丘美术馆敢当当代神石注疏展览现场,2019.

双胞胎艺术家组合山河跳!(黄山黄河于七月初在UCCA沙丘美术馆为观众带来表演讲座浪淘沙FM”以及军傩仪式作为群展敢当当代神石注疏的平行单元她们的行为表演在展厅内外实现具有场域特定性活动从秦皇岛山海关的陨击痕迹出发延续了组合一贯以批判视角反思并改写民间传说的创作手法山河跳的实践具有通俗化文学性物质化数字化可参与性的形式在观念上引导观众重新思考性别劳工等社会政治议题中被忽视的刻板印象由此区别于传统中占卜师所发挥的趋吉教化功能

在意识到自身创作与彼此的长期共同兴趣存在分离后我们决定组成山河跳!”。 “字可指禹步傩戏等联系人界和其他世界的步法占卜谈话可以构成行为艺术吗这些会和唯物主义的时代怎样互动?……这些都是我们想实验的可能性我们对耳熟能详足以引起文化钝感的题材尤其感兴趣

表演讲座浪淘沙FM”基于地域性考古研究展开以渤海为背景在美术馆的露台发生室内观众透过落地玻璃看到我们有些戏剧化地共撑一把红色油纸伞在中国古代传说里钟馗常是打伞的很多精怪也是这种设置像会让趣味性和一点凄厉感同在山海关在历史上是兵家必争之地我们推测这里必定有古代甚至更年轻的士兵幽灵关于观音和妈祖的海神信仰也一直存留在这个地区附近还有孟姜女的庙宇作为一则知识考古对象,“孟姜女哭长城的传说经历了近两千年的语言与内容变化是大众补偿式实现诉求的情感产物而孟女庙则是虚拟人物实像化的案例我们很有兴致察看一个传说在长时段如何动态地生长。60分钟的演讲期间有和观众连线的Call-in环节以后还可以增加打赏环节

来北京前黄山用卡牌占卜时获得了一张人身上插满宝剑的图像她想到了军傩”。表演当天由黄山戴上楔状六边形的双头大面具进入室内展厅跳跃摆甩并由黄河念诵祝词发出高亢或呜咽的声音她的角色时而是君王时而是宾满——历代各朝的战争亡魂这次军傩不具有地方军傩直接祭祀振奋军威和战争演习的功能而是以伪装的方式揭示两种阶层人物共存和冲突的状态这种状态当今依然常见对于生于广东的我们来说在艺术领域诘问已然非常男性和权力化的民俗仪式也是很有吸引力的

2018年作品深渊我们创作过一套不基于任何信仰的签占系统共八十一张签文每张签文都包含一位来自真实历史或神话传说文学动漫的女性人物这些或真实或虚拟的人物对我们来说都有心理上的真实感是可以体现各种原型的象征意象签文采取正写延伸和反思的逻辑从第1女娲补天开始8木兰从军出动23美少女战士实践理想61秋瑾的变革到第81号签有多元性别含义的千手千眼观音重新开启轮回。“白雪公主做家务提示要注意隐性劳动付出,“潘多拉的宝盒抨击厌女症的悖谬这套签里也有诗人和月亮女神缪斯和女巫包含了各样力量

社会效率对个体的规训让人失去了对自然时间和天体运动的感受能力于是在2017年山河跳创作了打卡》,召唤现代职业人感受月相变化和宇宙关于我们的独立工作黄山2017年的动画和装置无生命体众生回顾了自己在动漫公司做设计师的经历体现脑力劳动者被剥削的困境黄河在游戏Second Life中艺术家曹斐的人民城寨(RMB City)实现过数字项目《Q大师的虚构风水》 (2008-2009),将开光仪式风水勘测融入网络文化

问卜类作品对我们来说核心出发点是互动方式和多点状叙事的实验在展厅里出现挺有意思的人们通过日常化的问卜行为会形成一种广泛的感应这并不仅限于人和人而是自己的现实经历和群体的语言记忆过去和当下会产生有生机的联系如今占卜已经成为流行文化的一种在不断涌现的在线占卜中使用者有更大的自主权我们认为占卜可以更民主具有像艺术那样开放性

— 文/ 采访 / 缪子衿


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倪灏谈伏击

2019.07.04

倪灏,“伏击”,2019展览现场.

台湾艺术家倪灏于台北市立美术馆的个展伏击”,以雕塑装置结合录像与声音表演等艺术实践诠释了社会中不同形式的权力结构与暴力机制——互动式的卡片射击器以轻盈的游戏方式演绎全球金融体系下的暴行设置空气压缩机为动力的乐器装置与专业鼓手合作的表演影像则探究了声音乘载的速度与杀伤力此外展览中还包括一系列讨论当代地缘政治议题的雕塑展览将持续至720

我从2012年开始探讨速度与暴力的概念当时我在一个被森林环绕的小镇驻村每日深夜看着白蛾飞向灯泡好奇查了资料才发现直到今日科学家对此行为模式仍然没有一套确定的解释多数推测昆虫入夜后须倚靠月光来指引飞行而白蛾的演化机制里并无预设人造灯泡的发明使得它们往往直导死亡却毫无自知自然与人造世界的交会激发了我的灵感看似日常的现象实则潜藏人为的暴力于此我展开了各种关于白蛾与灯泡的实验这些尝试也成为我此次个展多数作品的隐喻和起点

研读保罗·维希留(Paul Virilio)的速度学促使我探究更大的体制结构如何控制我们的日常生活,2014年古根海姆美术馆策划的意大利未来主义,1909-1944:重构宇宙”(Italian Futurism, 1909-1944: Reconstructing the Universe)也对我产生了很大影响当年艺术家如何成瘾般地以跨领域的艺术媒介追索权力速度与暴力带来的新鲜与刺激创造出在废墟中重建乌托邦的想象事实上人类社会自工业革命后始终在速度的脉络中变动未来主义也一直存在于我们的生活在速度效率与进步同义的今天人们可以轻易地在机场银行与政府机关等场域发现未来主义的踪迹从速度与暴力的课题可以延伸至我另一创作主轴也就是对现代战争的批判性研究武器是高端科技的象征几乎都是为了成就更精密的杀戮而生展览中讨论了伊拉克叙利亚战争及911恐攻等议题不只传达战争作为暴力的终极手段同时也欲指出今日操作战争的矛盾与暧昧例如真实荒漠藉由重制伊斯兰国(ISIS) 2015年发行的货币网路众筹全球募兵以及上传至社群媒体的在荒漠中建立新国家意象的高清视频呈现未来主义实践者的当代轮廓更证明真实永远比艺术更为荒谬和有创意

我的创作常以破坏错用重组物件的形式呈现例如动力装置呼吸》,我制作了生产信用卡时用来进行产品测试的压力机并在上面置放印满图案与凹凸轧花的信用卡最后以绘画方式悬挂在展墙上。“错用物件来创造另一种东西”,同时保留物件原初概念的方式让观众可以从不同视角看待习以为常之物透过雕塑我想呈现物的质性如何牵引观者的移动物的功能与其从属结构以及前述促使这些物被产出的力(force)。同时我希望这些雕塑具有可调度的弹性:“伏击本身是由不同材质物件组成的射击场每周我返回展场重新排列组合成为新的场景等待人们再次摧毁它同样的为呼应沙漠不断变化的特性我会不定期地将新的元件加入真实荒漠》。展场中还有一个状似人形的米球不时被我强行移至展间各个角落

我喜欢以编导剧场的概念整体性地设想展览结构因此除了物件的可调度性我的展览大多也融合表演与声音声音就像雕塑能以其独特的属性占据空间例如我藉由结构研究 V》结构研究 VI》两件声音的相互叠加与回荡让观者走进空间前已经可以感受到悬疑紧张的气氛踏入展场后卡片射击装置随即在无预警无文字说明的情况下直击观众内含上百张照片的相本取代了传统文字导览手册借影像为线索延长观者揣测及经验的过程同时避免为作品之间设下清楚的界限绕行至展场后方我利用灯光和建筑空间营造左侧展间如幽暗的夜晚右侧像明亮的白天透过这种部署我试图创造宛如没有结束的表演无论首次或再次造访的观者都将被重新调度部署藏匿于空间各处的声形伏击

— 文/ 采访 / 李欣洁


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高倩彤谈近期创作

2019.07.01

高倩彤,“适当反应”,2019展览现场.

2019年刚刚过去一半高倩彤已经马不停蹄地完成了两个个展:1月份在北京掩体空间的尘埃与琐事”,以及正在马凌画廊香港空间展出的适当反应”。小到家居物件大至公共空间我们所处的日常生活环境一向是高倩彤的创作来源她在扮演一个城市观察者的同时也经常隐而未发地触碰着日常情境中潜藏的社会运行方式在她近期的两次个展中空间形态与作品观念脉络之间的互动关系成为关键所在。“适当反应将展出至819

我在掩体空间的个展准备了很长时间从最初看场地到展览真正发生有一年之久。“尘埃与琐事最基本的概念是建一条由铝支架和透明塑胶膜隔开的通道通道限制了观众的路径也规定了他们的观看对象最终这条通道在掩体分出了五个类似无尘间的房间前四个房间里放置了一些在北京找到的二手物件它们都是家居生活会用到的很日常的东西这些物件被切割掉一部分置于不锈钢器具手术用推车——一些暗示了的载体——之上最后一个房间整体更为光亮我设置了一排类似通风管道的出口其内部的小装置会定时从管道中掉落之前切割行为所得到的粉末而角落里搁置的扫把则发出某种邀请

2016年的华宇青年奖资助我完成一个个人项目从一开始我就不想把它做成中规中矩的美术馆个展我将目光投向北京这个城市是大家心目中的权力中心而位于段祺瑞执政府旧址的掩体空间又曾经是权力中心之中心这是我对这个空间感兴趣的原因之一但我没有直接处理或回应这一历史背景我希望呈现的是一种的氛围可以想象这里是一个类似手术室工厂流水线动物园博物馆甚至监狱的空间它为你提供机会观察已经过去的事实或是被刻意分开的场景我想这种解读应该开放而多元而不是由我直接给出的

尘埃与琐事中的物件给人带来非常干净的感觉但细看就会发现这种干净是被包装出来的而经过规划的观看路径其实渗透着权力管控下的潜在影响这些物件经过美化的最终形态掩盖了过程中的暴力切割行为这其中的矛盾感在我很多作品中都有所承载作品怎么与空间发生联系或者某个作品是因为空间才发生这一点对我来说也很重要我通常需要一个具体的空间让我去想象作品最后出现的地方因此我更习惯于事先计划好空间的形态再以此为依据去安排作品的状态布局关系尘埃与琐事之后我就开始思考在马凌画廊的个展马凌的香港空间位处写字楼中我想要避免使观众一出电梯就直接进入展览所以选择搭建一面矮墙让空间感变得更加丰富

适当反应很容易给人带来建筑工地或装修现场的印象对我来说这类场景同样暗示了一种暧昧的过渡阶段意即某种事物从无到有期间的未完成状态我有意去寻找一些石膏雕塑模具——它们代表着从原材料到雕塑成品之间的过渡”。我把这些模具直接建成基座或让它们陷入墙壁成为装饰品从而使一个未完成物看似变得已完成”,将某种短暂的状态加以无限延长串联起整个展览的是新的摄影系列从暗到光》,它们来自我在长沙湾附近的公屋施工场地中所拍摄的照片大片灰扑扑的房屋外墙上还没有安装窗户的黑暗洞口是最吸引我的地方我将这些照片截取后经过photoshop处理成类似负片的效果这让它们看起来模棱两可如同抽象的几何形式一般这些洞口好像在等待着有人入住等待着家居环境的完成一个漫长而持续的过渡状态会让我们习惯性地回避思考过渡结束之后发生什么它既可能带来希望又可能带来与现实的落差这样的矛盾感一直以来都贯穿在我的实践中

— 文/ 采访 / 武漠


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