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索尔·勒维特与张晓刚

2016.10.21

2016.09.28-2016.11.19 佩斯北京| Pace Beijing

1990年代初张晓刚放弃了与神话传说相关的题材转而刻画现实中可见的人物与场景试图把观众带回那个思想和生活整齐划一的年代然而在此阶段其绘画语言趋向模糊平滑和抽象人物背后具体场景的提示物被一再消减肖像往往被转化成符号在展览索尔·勒维特与张晓刚上展出的一系列近作中,“知识分子和他们脸上的光斑被保留入画只不过身体退回到儿童阶段相应地场景也被交代得更具体而富于趣味性色彩更灿烂画面的尺幅也更小但是在被绿色墙裙包裹的室内空间里手执蜡烛头戴兔子面具的小孩门后鹿的剪影随意摆放的电线插座以及灯下的儿童三轮车即便处于同一画面内也都彼此保持安全的距离相比艺术家之前的绘画新作中看似活泼的超现实场景反倒强化了颓败和衰落感

相形之下索尔·勒维特衔接于墙体和展台的装置作品显得极为内敛和克制这些极简主义的观念语言带有某种自毁倾向——形式的减法和简化只能走到一定限度才能保证其在物理空间内的存在而不致于导向绝对的虚无这些作品与张晓刚回到具体的近作并置强调了两位艺术家自身创作系统的有限性以及两人如何在各自有限的规则内部不断排列重组挖掘可能转换语境并以此不断激发出新的活力

— 文/ 杨紫