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沈瑞筠层见迭节外生

2016.11.04

2016.10.15-2016.11.20 杨画廊 | Gallery Yang

展览层见迭节外生沈瑞筠故意将事物的整体拆分成不同的零件以构成一件作品并通过空间的规划让这些作品之间形成呼应的关系——与其说她试图强调不同的元素之间在形式与意义上的关联不如说她仅建立了一个让关联发生的场域从而强调某种精心规划的整体性是不成立的

装置春暖花开》(2016)非常清晰地反映出这一意图作为一件特地场地装置该作品借用了举办于杨画廊的展览普通读者所遗留的搭建材料与结构在破坏其既有结构的基础上将其纳入新的作品中提示着在画廊空间的展示这一行为本身所具有的临时性与人为性与此同时画廊另一个空间的回音》(2016)依据普通读者的相关录音而即兴创作指涉听觉与视觉之间的通感”。然而除了发生在同一空间之外这两个展览之间并无实质性的关联并置的意义始终是悬置的。《春暖花开的主体部分则位于一个由单透玻璃围成的立体空间内观众置身于空间内部之时玻璃面上形成一个自身的负像从而强调角度对于关联的建构作用从作品的形式而言沈瑞筠以分割不同元素之间的方法建构关系并让观者始终意识到分割的存在同一景物的各部分置于不同的二维平面之上灯光下的阴影与作品零件相映成趣空间外部的图像与内部的实景共同构成某一意象——诸元素之间的关联总是开放性的除此之外作品的碎片化状态实际上亦呼应着一种含混的风格尽管该作品以春暖花开为题枯枝败叶毫无生气的黑鸟却制造出一种死寂的宁静感沈瑞筠将具有传统中国画气质的元素运用在作品中又使用天然的残叶作为道具似乎试图营造一种圆融的古典式氛围然而金属质感的钢条破碎的纸板与白色的油漆却为整个场景增添了工业制品的尖锐感从而破坏了其和谐的气息总体而言沈瑞筠的创作反映出某种现象学的观照方式而假如观众能从这一支离破碎的场景中获得近于中国传统视觉图式的观感或许即为在观看过程中不断建立拆解各种联系而获得的趣味性”。这或许也意味着一种观念事物间的关联之所以被不断地揭示或建立正是由于试图建构整体观感的企图是注定要失败的

— 文/ 王文菲