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我如此幸运还没失去感知的能力

2017.02.04

2016.12.17-2017.02.12 A+ Contemporary 亚洲当代艺术空间

走进亚洲当代艺术空间我如此幸运还没失去感知的能力的展场彷彿步入一座藏书稀少的图书馆书本静静地摊在书桌上而书单出乎众人意料之外策展人的灵感取自苏珊桑塔格(Susan Sontag)1967年的小说死亡之匣》(Death Kit),然而展览重点并非着眼于小说的情节铺陈与人物性格描述而是更为关注主观感知在时间性的循环力场中所浮现的疑惑桑塔格在小说里以括号标注此刻当下”(now)作为补充说明吴建儒巧妙地捕捉这项概念并且邀请黄伟凯王不可毛晨雨方璐作品的即时性给予主题回应

黄伟凯的单频道录像赏花归去马如飞酒力微醒时已暮》(2016),利用俯瞰熙来攘往的高速公路的视角展开远景将观者带入某种沉思的境况宽大的半透明幕布悬挂于半明半暗的空间像是一帧背光照片只是荧幕里的汽车和卡车穿梭于复杂的高速环路之间透过精心安排的准确滑行路线汽车穿越在迂迴蜿蜒的连接点间宛如流经心脏的动脉血液循环而没有出口的的高速环路似乎隐喻一趟旅程——这趟旅程可能有目的地也可能没有而神祕难解的作品名称巧妙地引用了回文诗突显循环往复的意象观者渐会察觉荧幕中的车辆并非实体但却可以创造一种真实感逐步使幻影成为眼前的实相

若把展览当作小品来阅读那么王不可的油画与彩铅画作就如同空间上的暂停标志——毕竟在以持续播放的影像为主的展览中王不可的作品是唯一不会移动的图像观众进入展厅首先映入眼帘的即是王不可的幸运星》(2016),画中盛装打扮的绅士凝望着夜空繁星在画作看不清》(2015)一名金发美女凝视着火柴盒内面刻写的密码般讯息这些画作无一例外都改编自黑色电影中的单张剧照王不可的绘画属于一个逝去的年代一个笼罩着浪漫怀旧气氛的年代欣赏这些作品就像是在当代观看老电报令人有时空错乱之感。《之间》(2015)是一幅以黑白渲染构成的双联画揭开藏在两片面包之间的分离讯息上面写着:“意义并非存在于事物内部而是存在于事物之间。”第三空间的谜底被揭晓——间隙不在此处也不在他处而是在互有关联的话语之中

毛晨雨18分钟的单频道录像荔枝姑娘阳性幽灵》(2016)呈现了来自历史现场的感知与历史现场之间的角力画面不断重返一个水车打捞的场景水花随着水车绕轴转动而喷溅随后的文字场景图案和片段像意识流般聚散无常伴随着的声响又以抒情诗般的方式回返加深了画廊的寂静民间故事与历史是毛晨雨电影创作的共同出发点也是传奇的构成要素毛晨雨在质疑过去是否能够像一条脏的抹布洗一洗再吊起来晾乾上面的污点能否就此抹除艺术家站在民间学者眼光深远的导演以及农夫这三种混合角色的特殊位置用另类而隐晦的手法探究乡村的历史

方璐的作品罗拉》(2014)幽微难解互文性使其内爆力道相当抢眼展览空间中客厅的布置令人联想到20世纪中叶的美国当时电视机是每个家庭的重点家具主角的独白听起来像是情色意味浓厚的自白叙事文本以中文英文同时独立于视频分别在两部较小的电视荧幕中播放正中间电视机理所当然地安放在双人椅与咖啡桌对面的位置其中播放的视频引人注目一名带有中性气质的年轻女子在电视上若隐若现先是在床上翻滚然后静坐再之后干脆泡在浴缸里随着女子的姿势转换伸展文字出现的速度也加快当观者试图跟上这出乎预期的文字密度却发现愈来愈不容易将电影的连续镜头与跑动的独白文字结合起来——甚至背景音乐也独立于视频和文字而存在于是观者静静等待结局的到来一切归零

死亡之匣的主角Diddy生活在局促的资本主义世界逃不出时间循环的主宰这场展览的观者也像Diddy一样现象学的感知使得观者对现实的理解受到混淆。“我如此幸运还没失去感知的能力营造一番出神的体验替观者指点一条明路——如何从这一个本体论时刻转入到另一个

— 文/ Julie Chun