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郝经芳&王令杰

2017.07.02

2017.06.03-2017.07.29 空白空间|White Space Beijing

艺术家郝经芳与王令杰在北京空白空间的首个展览集结了这对艺术家组合近年创作的作品这些作品以相对直接的科技手段处理自然界的元素——树叶甚至是彩虹众多作品间并不构成一个紧密宏大的叙事相反地展览有着一种明确的综合特性亦存在一种让人愉悦的互动感:《一滴水》(2017)不断生成水珠这些水珠像柔软的玻璃球一样顺绒布流下散落四周;《吱呀》(2016)在意识到观众的存在之后便会启动覆满黄沙的黑胶唱片机开始吱吱呀呀地歌唱;《在一个万物运动的宇宙中系列墙面装置通过激光以一种催眠式的稳定动率不断在涂有热敏颜料的亚克力板上画圈展览中最大型的作品《Falling and Revolving》(2017)则在撒下树叶的同时将这些树叶重新收集起来不断以此往复展览因此看起来如某种自然博物馆的设置以一种创造性的人工的方式输出关于非人工环境的知识

众多作品的科技手段是老旧的或者说古早”;在这个意义上艺术家组合的实践是建立在某种科技考古的基础之上的亚当·希姆奇克(Adam Szymczyk)在最近的一次访谈中曾提到第十四届文献展策展团队对于科技发展的古代’——也就是1970年代——非常感兴趣”,而郝经芳与王令杰似乎也有类似的兴趣缓慢运动的履带慢速旋转的黑胶唱盘几乎没有流动性取而代之的是滚动性”)的水通过费时费事的扬撒行为创作出来的巨大地面作品(《星空》,2017),甚至是热敏纸这种有着特殊古科技浪漫气息的材料本身这种材料恰是在1970年代左右投入使用的)。尽管展览中体量不一的作品很好地瓜分了两个展厅的空间但在时间层面上大部分作品都保有一种平均的让人无可奈何的慢速这种速度打消了近年来受迪士尼乐园化冲击的当代艺术观众的热情但是迪士尼乐园式展览和自然博物馆式展览的关系究竟为何呢?),但也积极地鼓励观者重新想象科学与技术的关系如果我们必须要用一句话来概括展览主题的话这可能就是对熵的关注”:一半的作品似乎在假设一种没有熵抑或没有单向衰败不朝向混乱发展的宇宙另一半的作品则似乎坦然面对这些可能的动荡场景在这个意义上众多作品精细脆弱的技术特性也变成了一个更复杂的问题而不仅是哎呀坏了赶快修一下就能解决的情形

— 文/ 李博文