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刘诗园迷失出口

2015.05.19

2015.04.25-2015.06.07 空白空间|White Space Beijing

刘诗园最新的影像作品迷失出口集合了电影史中三十二个经典的场景罗密欧与朱丽叶中两人透过水族馆玻璃箱的对视,《钢琴课里女主人公蒙住眼睛面向大海以此堆积出两对情人相遇的故事其中每个角色都由两位长相相似的演员饰演强调了一种故事的普遍性陈词滥调的对白和演员近乎做作的表演并没有损坏原有的煽情效果在作曲人克里斯·蒙朱普循序渐进的音乐气氛中作品制造出一种近似升华的体验

刘诗园正是通过浸泡式的叙述镜像地反射出今天被虚构的情感和体验不过她在作品中依然微弱地保留了艺术家作者的存在痕迹在场景之间安插了来自西班牙美国和丹麦的壮丽风光这些雪山海滩旷野宇宙苍穹的人工造景讽刺的是这些如同名信片一样的风景又一次地加深了我们并未真正体验过的情感美国现代主义诗人华莱士·史蒂文斯曾经说过,“我们在生活在对地点的描述之中而非地点本身。”名信片上的风景对我们体验自然的塑造如同电影桥段对我们情感的培养今天的体验完全是建立在符号化的图像系统之上而刘诗园正是通过极致放大和美化这些图像来凸显其中缺少真实经验支持的本质事实上故事本身并不重要我们遵循图像即信息性的的拼凑本身就可以生成感动甚至任何观看的逻辑和预设都不需要再奏效了

本雅明在1936年的论文讲故事的人提到由于信息迅速戏剧性的涌入生活我们再不能准确地描述真实的情感而信息的兴起与讲故事不兼容通过聆听故事获得喜悦提升显得愈加微不足道在此刘诗园更像是通过本雅明所极烈反对的形式——小说来庆祝对沉溺于造作情感的自我满足从而丧失了对最为关乎紧要的表达能力困于虚构之中

— 文/ 富源