刘建华

倘若说博物馆是物的万神殿，那么美术馆就无异于美学拜物教的神坛。可是，在美术馆里，“拜物”却不意味着“格物”——对物的感性体验，并不会直接打开穷究事理之门，有时甚至会使其愈加迷雾重重。因此，按照中国古典时代的“道器之辨”，“形而上者谓之道，形而下者谓之器”，置满了“奇技淫巧”器物的美术馆只能屈居形而下空间。无独有偶的是，西方早期文明里，艺术也未被纳入形而上学，柏拉图的“理想国”还特意驱逐了艺术家。

首届北京艺术双年展将于11月开幕

8月9日，2022北京艺术双年展（Beijing Biennial

巫鸿出任OCAT深圳馆名誉馆长，鲁明军出任学术总监

OCAT（华侨城当代艺术中心）理事会宣布，巫鸿教授担任OCAT深圳馆名誉馆长，鲁明军博士担任OCAT深圳馆学术总监。

OCAT深圳馆是OCAT成立最早的机构，也是馆群中的总馆，长期致力于国内和国际当代艺术和理论的实践与研究。从2005年开创至今，OCAT深圳馆一直围绕着艺术实践和思考展开策展、研究、出版、公共项目与收藏工作。

巫鸿（Wu

物之魅力:当代中国“材质艺术”

由巫鸿联合洛杉矶郡立美术馆中国、韩国、南亚及东南亚艺术部总监利特尔（Stephen Little）与中国和韩国艺术策展助理林瑞娜（Susanna

王功新

1996年王功新曾在报房胡同的工作室中实施作品《60秒的两平方空间》。这件作品呈现的是一个观念上交叠的视觉空间。他将室外的两平方米的墙壁转角拍摄60秒之后，用投影设备投射在对应室内的墙角。从1990年代至今，类似的置换在王功新的作品中不仅发生在具体的空间，也包含在感官与材料、身体与场域、东方与西方、集体记忆与个人经验的转接处。这构成了我们谈论展览“潜影—与BIAO有关”的前提。

错位的身体：在城市建筑与艺术的交汇处

新的空间实验浪潮正在当代艺术、建筑和日常经验的交汇处涌现，北京、上海、广州等“巨型城市”的艺术家将居住在都市飞地的心理和生活现实转化为艺术。虽然在装置艺术这一媒介中，空间处理似乎是意料之中，但中国巨型城市的各种条件促成了一条有趣的进化轨迹。本文将讨论近年发生在北京的三场展览和一个项目，建筑、空间、身体与空间的关系，以及既存的材料或条件在其中均被作为商品处理。此处的空间是从最宽泛的列斐伏尔意义上来理解的——从有机都市到基建空间

中国当代摄影四十年（1976-2018）

策展人巫鸿将中国当代摄影四十年分为四个部分，“民间摄影社团和展览的浮起”（1976-1979）、“摄影新潮”（1980-1989）、“实验摄影”（1990-2006）和“实验摄影机构的发展”（2007-至今）。展厅内百来位摄影师的作品按照年代顺序陈列。穿梭其中，不难发现中国摄影师的创作视角以及创作方法的丰富变化。

中国当代摄影的开端与

巫鸿受邀担任2019年梅隆艺术讲座讲师

美国国家美术馆的美国国家美术馆高级视觉艺术研究中心近日正式宣布，芝加哥大学艺术史系教授巫鸿先生受邀成为第68任A.W.梅隆艺术讲座（A.W. Mellon Lectures in the Fine Arts）讲演学者。六场讲座将分别于2019年3月31日；4月7日、14日、28日；5月5日、12日在美国国家美术馆进行。巫鸿目前在芝加哥大学艺术史系授课，并任芝加哥大学Smart艺术博物馆的东亚艺术中心总监。

回不去的北京

11月8日一下飞机，我就拖着行李箱直接去了上海明当代美术馆，赶毛继鸿艺术基金会和蓬皮杜艺术中心联合主办的“重置时间”论坛最后一场对谈—“重塑机构现实”。蓬皮杜现代艺术中心跨学科文化发展部主任凯瑟琳·魏尔（Kathryn Weir）作为对谈主持，邀请4位嘉宾质疑“机构”这一概念，在回溯它所发挥的传统功能的同时，反思机构在技术加速革新的当下能够起到的作用。奥地利哲学家阿尔曼·阿瓦尼斯安（Armen

1989 后的艺术与中国：世界剧场

“1989 后的艺术与中国：世界剧场”还未开幕便让纽约古根海姆美术馆成为众矢之的：截至今日，已有接近八十万人响应动物保护者发起的网络签名抗议，三件涉及动物的作品被馆方以展览安全考虑为由撤出：黄永砯的剧场只剩空壳，去掉了原有的爬行动物和昆虫；徐冰的《文化动物》（1994）和孙原、彭禹的《犬勿近》（2003） 只保留作品标签，录像被撤播。撤

顾德新：1994.02.04

“顾德新：1994.02.04”在2016年末的北京外交公寓将艺术家顾德新从未实现的一件旧作重新挖掘并实施完成：一架由金属管道、人体部件模型、灯具和环绕四周的啤酒瓶组构的、形似放大的行李车的器具占据了房间中央的绝大部分空间，通过灯光照射带动水汽的循环与凝结，最终装置中心的烧瓶滴落的水滴落入地板上的口唇模型之中。由于艺术家本人早已退出艺术圈的一切活动，这件作品的再度呈现也如他所言——已经与他无关。在顾德新的创作序列和现存档案之中，也几乎没有关于它的记载，只有1994年2月4日《北京青年报》刊登过一张效果图。

2016 Yishu中国当代艺评和策展奖发布

《Yishu: Journal of Contemporary Chinese Art 》(典藏国际版)宣布2016年“Yishu中国当代艺评和策展奖” 的获奖名单。本届获奖者共五位。他们是资深批评家/策展人陈侗，中青年批评家卢迎华、鲁明军，以及中青年策展人何雨、鲍栋。

“Yishu中国当代艺评奖” 自

艺术史家巫鸿将担任OCAT研究中心执行馆长

著名艺术史家、 批评家、策展人、美国文理学院院士巫鸿先生将出任OCAT研究中心（北京馆）执行馆长一职。同时巫鸿先生也将继续担任OCAT学术委员会主席。广州美术学院副教授、美术史系系主任郭伟其将担任OCAT研究中心学术总监，目前他已投入和参与了OCAT研究中心出版物计划和2017年度讲座计划的筹备工作。

巫鸿拥有中央美术学院美术史硕士学

刘韡、胡向前、《世界3》分获第十届AAC艺术中国年度影响力三项大奖

中国新闻网报道：5月16日，第十届AAC艺术中国·年度影响力评选颁奖盛典在北京故宫举行。当晚揭晓了年度艺术出版物、年度青年艺术家及年度艺术家三项大奖：黄专主编的《世界3：作为观念的艺术史》获得“年度艺术出版物”大奖，胡向前获“年度青年艺术家”奖，刘韡获“年度艺术家”奖。

　　

第十届

林博彦和黄承聪荣获第八届三影堂摄影奖大奖

4月9日，2016年度第八届三影堂摄影奖展览开幕暨颁奖典礼在北京举办。来自香港和新加坡的艺术家组合林博彦和黄承聪凭借作品《两位业余摄影爱好者不合时宜的工具》摘得大奖，旅英中国摄影师王岩获资生堂优秀摄影师奖。集合了二十五位入围者作品的展览“无量：2016年三影堂摄影奖作品展”同时开幕。

本届三影堂摄影奖的评委包括：美国纽约现代艺术博物馆

第十届AAC艺术中国三大奖项入围名单揭晓

雅昌艺术网报道：第十届AAC艺术中国年度影响力评选日前公布三项大奖入围名单。本届AAC艺术中国由黄专教授担任评选委员会轮值主席，巫鸿教授担任学术总监，“年度艺术家”、“年度青年艺术家”、“年度艺术出版物”三项大奖获奖名单将于5月16日揭晓。

第十届

杨福东：南辕北辙

展览“南辕北辙”在说明除了地域上的南北外，还有艺术家杨福东的两种创作形态：以美术馆一楼和两楼作为明显分界，一楼的两部更为偏向纪实，二楼的图像则隶属虚构的幻想世界，分别被称作为是“现实主义”和“理想主义”。事实上两种影像并非“南辕北辙”，在前言中，我们得知杨福东更加关注“艺术的宽容而非媒介限定性”，的确也不难看出，是直觉和感性一直驱动着他的拍摄。他处理现实题材与处理虚构意象的方式是相似的：抽象化，审美化。

第四届古代墓葬美术研究国际学术会议9月初在北京举办

第四届古代墓葬美术研究国际学术会议将于2015年9月7-9日在芝加哥大学北京中心举办。该会议每两年举办一次，由芝加哥大学东亚艺术研究中心、中央美术学院人文学院、北京大学视觉与图像研究中心联合主办，本届会议将由巫鸿、郑岩、朱青生三位教授共同主持。

2015年第四届古代墓葬美术研究国际学术会议计划围绕以下五个主要论题展开：

1）墓葬美术与礼仪

天人之际

距开幕还有一个多小时，由藤本壮介（Sou Fujimoto）设计的余德耀美术馆（The Yuz Museum）大厅已略显拥挤，好在建筑上下错层丰富，每位等待的观众都找到了合适的一角围观即将发生的一切。入口前方平台莫瑞吉奥-卡特兰(Maurizio Cattelan)的橄榄树附正方体泥土底座成为大厅最高点，曾担任洛杉矶当代艺术博物馆(MOCA)馆长的杰弗里杰弗瑞•戴奇（Jeffrey

余德耀美术馆五月十八日正式对外开放

位于徐汇滨江的余德耀美术馆将于2014年05月18日正式对外开放，并推出开幕首展《天人之际:余德耀藏当代艺术》。开幕展汇聚国内外当代艺术名家, 并由著名艺术评论家,芝加哥大学巫鸿教授策展。2014年5月18日恰巧也是国际博物馆日，上海西岸余德耀美术馆选择在这天给中国艺术市场带来一股国际艺术风潮，也是对此项国际艺术文化活动的支持。

上海