“白南准：全球预言者”（Nam June Paik: Global Visionary）的画册以白南准与毕加索的对比开场，声称由于他的预知与影响，白代表了二十世纪的下半叶，而后者则属于上半叶。如果仅仅以回顾展的数量作为衡量这则断言的指标的话，答案是肯定的。在其依然健在时，白便已经在美国及海外举办了四次主要的回顾展，并帮忙在首尔外筹建了一座其作品的专属艺术中心，该中心在他去世后的2006年揭幕。之后，另有一些欧洲博物馆的展览步了后尘，直到由John G. Hanhardt策划的本次展览——Hanhardt同时也是艺术家2000年古根海姆美术馆以及1982年惠特尼美国艺术博物馆展览的主要负责人。但是如此繁多的展览也带来了问题：为什么还要做另一次回顾？史密斯森美国艺术博物馆的解释是由于最近发掘出大量白南准的文献，正好可以与推动新媒体艺术的收藏结合起来。艺术家从1950年代开始收集的七大卡车资料着实令人激动，因其恰可以满足新的学者对他的作品进行研究的需要。通过这个展览，史密斯森终于开启了展示这些资料的进程，并为之配合了相关的一系列雕塑和装置，虽然其中很多之前已经做过展示，但仍有一些东西即使对于熟悉白的作品的人来说依然能够构成惊喜。

虽然涉及白南准四十多年的艺术家生涯，展览依旧显得小且紧凑，只展示了67件作品，并以一个精心设计、以主题聚类的布局陈列出来。展览的中心是一间独立昏暗的画廊，蔓延的《电视花园》（TV