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2019年11月

展评 critics' picks

梁慧圭

梁慧圭在Kukje画廊的首次个展创造了一个没有明确中心的沉浸式环境，与她近期的美术馆展览以物为核心的方向拉开了距离。覆盖整个展厅的墙纸作品《孵化与枯竭》（Incubation and Exhaustion, 2018）将最先进的医疗机器人、长满青苔的岩石构型和法国奥克西塔尼亚过去的田园风光混合在一起。一层薄薄的人造雾在脚下盘旋，透过薄雾，可以看到地板上巨大
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最新展评

杂志 in print

娜塔莎·斯塔格 | Natasha Stagg论安妮卡·伊（Anicka Yi）的《传记》（Biography）

艺术界和时尚界都有赖神话去赋予它们的产品以意义，此类“神话化”最好的例子莫过于香水的营销。当然了，首先是大手笔的广告。但是神话还进一步体现在产品的“调性”（no
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五百字 500 words

方璐谈“任物者”

方璐在北京博而励画廊举办的最新个展“任物者”中，呈现了她自2016年至2019年创作的五件录像及录像装置作品。这些作品渗透着她三年来以一个职业艺术家、妻子和母亲的多重身份，对于生活的细微体察、对宗教的
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所见所闻 diary

降临：建设当代艺术扩张前哨的一种方法—2019.10.27

大巴驶过那座长十公里的跨海大桥就到了崇明岛。隔着车窗望去，车外绿意盎然，让人心情舒畅。偶尔从树缝里漏出来几幢房子，则多少显得寂寞孤单。心里不禁感慨，无论是什么样的人造物，与大自然相比，都是渺小无力的。
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观点 slant

杜可柯论2019年冈山艺术交流和神户Trans-艺术项目

2000年前后，亚洲各大城市涌现的三双年展为观众呈现的还是一片欣欣向荣的景象：“超越边界”（1995年光州双年展）、“都市营造”（2002年上海双年展）、“无法无天”（2000年台北双年展）、 “大浪
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专栏 columns

王钦论《柄谷行人浅田彰全对话》

最近，日本思想家柄谷行人《日本现代文学的起源》一书的岩波定本的中译本的刊行，将我们重新从这位思想家的“后期”著作《世界史的构造》带回了“前期”——需要说明的是，这里的“前后”并不是以柄谷行人的写作生涯
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录像 video

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玫瑰霍巴特(2)

这部短片于1936年在朱力安•列维
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