2019年惠特尼双年展
2019年的惠特尼双年展无可避免地成为惠特尼历史上最为重要的展览之一——虽然坦白说，其原因也使得评论艺术（其中一些作品差点在展览结束前两个月就从展墙上消失）变成了一件难事。惠特尼双年展一直以来都处在批判的风口浪尖，而今年展览的策展似乎预示并回应了关于再现的冲突——这点在前几届双年展中留下了不可磨灭的印记。但哪怕是在2019年的双年展开幕之前，关于艺术的观众、主体、代言人和金主等基础性问题的激烈讨论就已经笼罩了这次展览脆弱和修复性的美——尽管展览坚持物件（made object）的在场和优先，但最终仍全然被话语覆盖。
7月25日，沃伦·坎德斯（Warren Kanders）——催泪弹生产公司Safariland的CEO和大股东——辞去了惠特尼董事会副主席的职位，此前有八位参展艺术家响应新的一轮抵制惠特尼双年展的倡议，决定从展览中撤出他们的作品。这个令人震惊的事件标志着由行动主义者、部分美术馆员工以及学者、评论家和艺术家发起的要求坎德斯离职的旷日持久的抗争的胜利。这一事件的影响和后果现在才刚刚开始浮现。毒性慈善和基金会赞助的问题，文化领域抗议的策略，以及艺术界占绝对优势的自由左派价值观和其身陷压迫和剥削结构的现实之间越发岌岌可危的关系，都已经大大超出了评论这个范畴相对较窄的行业，并且使得它的传统任务——对单件美学产物的批判性评论——似乎不再可能。这篇评论可以做的就是，为对这届双年展的美学和意识形态结构以及种种策略和妥协的部分分析备案：它的策展重心和体制性框架如何回应对当代艺术新的期待和要求；组织方如何试图回避争议，但与此同时却又通过强调参展艺术家的伦理从而呈现出了一个尤其引发争议的展览。
