令我佩服得五体投地的艺术家寥寥无几，布林奇•帕勒莫（Blinky Palermo）就是其中之一。对他以画家相称最合适，因为尽管他从事的不仅仅是绘画，但他的其他艺术活动也可以理解为对绘画的趋向和拓展。

麦克•弗雷德（Michael Fried）在1967年的一篇文章中告诉我们，现代主义绘画要想取得成功就必须克服其物体性。我认为，帕勒莫的成功却与这种主张恰恰相反，他的绘画既尽显了物体性而又不失成功。而且这些绘画所取得的并不仅仅是成功，我认为，帕勒莫的作品用伟大来形容亦不过分。

克莱蒙特•格林伯格在1940年观察到，有些艺术家，例如简•阿尔普（Jean Arp）已经从绘画走向了浅浮雕，然后又过渡到了雕塑，因为他们想采用“纯绘画”（也就是说还有那些不纯的，但同样优秀的绘画）所不具备的元素进行创作。后来他又对蒙德里安绘画的方方面面进行了分析。对于他的分析，Yve-Alain Bois进行了总结，他说：“格林伯格强调的是这些绘画的实质性呈现……他注重绘画在实际的展览空间中占据一定位置的物体质量。”格林伯格在《党派评论》杂志的同事莫里斯（G. L. K. Morris）在1943年写道：“正是蒙德里安……最为鲜明地呈现出了雕塑的特性，尽管他的一幅绘画可以用‘物体’这个词来更好地形容。”当然，弗雷德在《艺术与物体性》（Art and Objecthood,