莫瑞吉奥•卡特兰（Maurizio Cattelan）
在刚刚过去的十一月，意大利的网站Doppiozero发布了一篇马可•贝尔波利蒂（Marco Belpoliti）写的文章，名为《终结：贝卢斯科尼&卡特兰》（The End. Berlusconi & Cattelan），文章里，作者和文学评论家认为，西尔维奥•贝卢斯科尼（Silvio Berlusconi）辞去意大利总理，和莫瑞吉奥•卡特兰（Maurizio Cattelan）宣布将在展览 “All”（全部）之后从艺术界退隐（All是他正在纽约古根海姆举办的这场庞大夸张的回顾展）。贝尔波利蒂并不认为这是我们最后一次看见他们：贝卢斯科尼和卡特兰也许说了再见，但实际上他们会以另一种方式在我们中间还要存在一段时日。这不仅是贝尔波利蒂在艺术家和政治家之间发现的唯一的平行之处。他们二人也许是世界上被谈论最多的意大利名人，早已深谙如何从媒体而非同胞身上获利了。那位厚颜的大亨利用媒体的力量在意大利的政治舞台上赢得了难以撼动的地位。这个厚颜的艺术家，容我斗胆一说，则利用媒体成为了自卡拉瓦乔以来全世界最知名的意大利艺术家。
如果贝卢斯科尼能够比他的前任们在犹如表演大会的意大利政府呆上更久的时间，加特兰也会费尽心思去驯服野兽丛林般的艺术界，以自己的步调，随心所欲地去颠覆和瓦解现有的一切。卡特兰的终端目标一直是文化和社会，文化体制只是他的一次性工具。他夸张的具象，大基诺剧院式的庞大活人画，都是在强烈的欲望驱使下完成的。他想暴露和脱离艺术史的规范，脱离策展策略和市场常规的限制。古根海姆的展览也是在驱动力开始的，圆形的建筑容纳了加特兰的全部作品，其中，既有框架摄影