艺术赞助人

乔空间与油罐艺术中心项目空间举办的“艺术赞助人”展由乔志兵发起，组织了36位艺术藏家和赞助人共同参与，一人展示了一件或多件私人藏品，赞助人从以往的“幕后推手”角色走向了幕前。展览虽然没有一个明确的主题，却是首个在中国以艺术赞助人为主角的展览。在展览的号召下，这36位藏家似乎形成一个共同体，展览让赞助人之间有交流的机会，换句话说，它更像是一个平台而非传统的展览。此展览让一般观众能在公共领域观看到藏家的私人收藏。展出的大多数作品都是赞助人近期的新收藏，因此可以窥视他们的收藏趣味，其中很大一部分为新锐艺术家的作品，也由此可以看出大多数赞助人开始关注年轻艺术家，以收藏支持、扶持他们。

这次参展的赞助人有许多是UCCA的理事，也有民营美术馆的馆长。展览中有几件令人印象深刻的作品，黄炳色彩亮丽的软色情动画博得不少藏家的喜爱，他的两件作品《你要热烈地亲亲爹哋》（2017）与《太阳留住我》（2014）分别被两位赞助人（薛冰与王津元）收藏并选择展出；曹斐的《霾》（2013，曾子墨和Jane ZG Collection收藏）探讨中国都市中小人物所面临的困境。在这个关于收藏的展览中，我们除了看到赞助人的喜好以外，也能一窥艺术圈的动向——黄炳与曹斐参与的古根海姆美术馆群展“单手拍掌”即将于5月份开幕。

艺术赞助已有悠久的历史，罗马帝国奥古斯都的谋臣盖乌斯·梅塞纳斯（Gaius Cilnius

展评 CRITICS’ PICKS 2017.06.22

谢燚：伏尔加河上的纤夫

展览的命名似乎已喻示劳动与生产将是此展览欲探讨的议题。标题来自俄国艺术家列宾（Ilya Yafimovich Repin）在十九世纪末所创作的《伏尔加河上的纤夫》（1870-73），该作品被视为批判现实主义的经典之作，其以写实的手法描绘纤夫的劳役，并以一种关怀的角度歌颂劳动的伟大。谢燚在此展览中试图揭示创造力背后所付出的辛苦劳力，使幕后的劳力被视觉化并被展示于幕前。除此之外，展览也探讨迁徙、文化的输入等议题，皆围绕劳力、生产与能量转换等话题展开。“伏尔加河上的纤夫”有别于其他展览的形式，以四个章节组成，这四个章节各自独立却又互相关联。

艺术劳动配合知识的形体化基本上构成了艺术生产的主命脉，赋予艺术血肉。但是知识的塑形往往被认为高于艺术的劳动，虽然有很多作品在歌功颂德劳工的伟大，赞扬劳动者所付出的辛苦，但只有极少数的作品深刻探讨艺术创作所付出的血汗劳力，赞扬艺术劳动力本身。艺术实践的苦力往往被忽略，因为这不是可被视见的部份，也不是光鲜亮丽的艺术世界所乐见的。

 

谢燚重塑物质的权利，给予沉默的物质以话语权，也使劳动力在物质身上形塑的作用力被视见。《铜布上的波派》（2017）让通常被视为完美无瑕的艺术品上布满劳作的痕迹与笔触，他刻意保留创作的过程。若完美的表面被视为呈现好作品的标准，那谢燚的创作恰好是打破好作品与烂作品的疆界：光滑的纹理在他的装置与雕塑中是缺席的。在所有的艺术媒介中，雕塑最能够呈现劳动的力量，雕塑的体积与大小很直观地视觉化劳动成果，但却较难呈现艺术家的想法从萌生到实践的积累过程，因为这需要艺术家精准地拿捏知识观念与劳力技术的比例，而谢燚细腻地掌控好两者的平衡。