当沿着杜塞多夫的格尔贝广场走向莱茵兰与威斯特法伦艺术协会（Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen）那片灰暗的野兽派风格建筑时，映入眼帘的就是约瑟芬•普莱德（Josephine Pryde）展览的开场序曲，眼前是一派乱糟糟的可爱景象，萌得乱糟糟的。正门挂着一张显著的海报，上面是有讨好意味却又令人费解的展览题目，“奥斯汀小姐喜欢摄影”（“Miss Austen Enjoys Photography”）配图是一张荷兰猪的黑白照片，小动物无辜地看着镜头，好玩的表情令人喜悦不已。这个图片，就好像廉价的网络宠物图片一样，，无耻地撩拨了人的心弦；它更适合用于宠物店的广告， 诱惑父母们带着他们的孩子去动物园，或者是病毒产生的视频，无论我们事先抱有多么崇高的期待，这场严肃的展览还是产生一种恶搞的感觉。这种为了产生批评的美学愉悦所带来的思考，在观众迈进门槛之前，就已埋下伏笔。

对于观众在美术馆中（以及美术馆本身的布置）固定的观看视角的这种偷袭，在普莱德的创作中很突出也很典型，所以，当这样的挑衅再次出现在艺术家的首场回顾展中，也就见怪不怪了，这是很必然的行为，带着与生俱来的讽刺。在这场汇聚了自己二十年作品的回顾展中，普莱德将这场展览在具有回绝意味的批评中进行构建。于是，回顾展本身成为了一件新作品，也是艺术家批判性创作的对象。

普莱德出生于英格兰北部