约翰•韦斯利（John Wesley）一定有六英尺多高。然而，在吉尔曼诺（Germano Celant）为Prada基金策划的具有纪念意义的回顾展开幕上，大批的粉丝们令魁梧高大的韦斯利肖像显得黯然失色，展览在Giorgio Cini宽敞的Venetian大厅举行。对于一位长期被认为是外来者、逍遥于艺术界规则以外的艺术家而言，这可不是什么常见的事儿。

从1963年开始，多纳•贾德就认为韦斯利的艺术本身是很“有趣”的，但是难以归类，批评家们试图填补这一空白，对于任何诠释韦斯利画作中无法言说的内容的描述性语言，都报之以批评的态度。他的艺术，有些人觉得可笑而又令人悲伤，像性一样折磨人，又像一个可爱的呆子一样木讷。对于这种严肃的批评性努力，韦斯利在展览画册的声明里提到过：“被严肃看待的”必要也许对艺术家和评论家一样，都是很危险的。毕竟，“我的很多想法都是很幽默的。”（“严肃性也足够了。”在别处他这样写。）韦斯利努力要摆脱那种以他的艺术明证为基础的窘境，当然，他仍然是非常非常好玩的。

对韦斯利的评论，还面临另一种尴尬之境。对于韦斯利众多的粉丝而言，他就是他们很想隐藏和保护的秘密。也许是因为他那“绵绵不绝的创造力”，他的艺术生涯，总是掀起一波又一波的浪潮。根据展览的规模和范围，我认为，切兰特在脑海中有着非常迥异的想法。他策划的回顾展，希望能尽最大可能性将韦斯利的作品呈现出来，定位的是大胆开放的新观众们，考虑到的是对后世子孙的有益性。在韦斯利长期合作的画廊家杰西卡•弗莱德里科斯(Jessica