米拉·戴娅 | Mira Dayal
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相对论
用谷歌搜索“娜芙蒂蒂的姐妹”，洛兰·格拉迪（Lorraine O’Grady）《混血家庭相册》（Miscegenated Family Album, 1980/1994）里的一张双联照片排在第二位。其中，艺术家将自己的照片并置于埃及女王娜芙蒂蒂之妹——穆特诺杰美特（Mutnedjmet）半身石像照片的旁边，两张都是四分之三侧面像，看起来极为形似。紧随其后的搜索结果同样来自格拉迪的该系列作品：仍然是那尊穆特诺杰美特半身像，只不过拍摄角度不同，旁边的照片则是完成于公元前1340年前后的娜芙蒂蒂雕像（这次的两张照片相似度没那么高，尽管两人是姐妹关系）。再往下拉是该系列里另一张双联照：娜芙蒂蒂之女——梅利塔顿（Merytaten）的雕像加上格拉迪侄女——坎迪斯（Candace）的照片。除了拍摄对象本身形象相近以外，两者的形似还应归功于裁切和取景等技巧：差不多一样的姿势，若有若无的微笑，圆脸，黑眼眸，弯折的眉线。和格拉迪该系列中十六张双联照片的大部分画面一样，这些图像是亲密的，亲切的，如同放在家庭相册塑料封套里的照片。
然而，双联照片的工整格式与埃及人像确凿的物质性提醒着观众这些图像并非家庭版。不过到了网上它们倒显得宾至如归，在这里，不透明的算法工具，比如谷歌的反向图片搜索功能，能够跨越语境、媒介、创作者、色彩和时代发现共同之处。如果从一种更加基本的层面看待图像搜索，将其视为对遗失材料的追溯，对旧文件的复原，你会发现自己神奇地走到了“照片等于死亡”这一牢不可破的等式（“我真的正在变成一个幽灵，”罗兰·巴特坐在照相机前想）的反面：图像搜索成为回魂的工具。
