大林宣彦（Obayashi Nobuhiko）的死亡惊悚片《构建鬼屋》（House）是少有的一部自面世后能迎来第二春的影片。它最初是在日本上映，对出品方东宝(Toho)株式会社来说，可谓是取得了商业上的巨大成功。而在影院的分级中，很快由B级变成了A级，并且被认为是赢得了一大批女性观众，而这些人之前对日本电影基本没有什么兴趣。它也是伴随着少女漫画的兴起而产生的，其成功也推动了流行文化中针对日本年轻女性的某种特定类型市场的巩固。在当时，这番成功在其它国家是不可复制的，之后，本片在日本却基本被遗忘，部分原因也是跟大林宣彦后来的创作有关，1977年之后他导演了三十七部更为正统的影片，这些作品很快便遮住了《构建鬼屋》的光芒，2002年，东宝株式会社出品了《构建鬼屋》面世25周年纪念版的DVD。最近，做为一部有邪典片潜质的作品，它在英美重新发行，英国DVD上面这样写道：“令人难以忘怀的观影体验，未成年人的泡泡糖舞曲式情节剧，一部令人毛骨悚然的幻觉片。”而这也将电影推向了一个男女皆有的成年人观影群体。也可以说，这批观众是看约翰沃特斯(John Waters)长大的人。

这确实是一部怪片。其诡异的美学风格，受到五十年代粗粝的先锋性和六十年代兴旺的广告片的影响，而在情节上也很超前，后来的《午夜凶灵》（Ring）和《咒怨》（Grunge）里的复仇幽灵，恐怖片中的叠加的女性死亡人数，都出现在片中。实际上，在创作中，它对“黑屋”电影史完全不了解，这种影片源于魏玛时期的德国，1932年被环球（Universal）的詹姆斯•威尔(James