五十年前，建筑师菲利普・约翰逊（Philip Johnson）邀请了十名艺术家为世博会纽约州馆设计建筑外立面，新生代前卫艺术家安迪・沃霍尔是受邀者之一。该作品最终成了他做过的最初也是最后一个公共艺术项目。当时，沃霍尔正在创作以车祸和种族暴乱为主题的《死亡与灾难》系列，同时也开始拍摄第一套名流、朋友，当然还有他自己的大头照片。他为纽约州馆做的方案将亵渎与肖像结合到一起：把直接从纽约市警察局宣传手册上扒过来的13个头号通缉犯的面部照片用丝网印刷放大后做成墙面。结果，这件作品遭到来自高层的反对，让他们觉得受不了的也许是其粗糙的审美，也许是其几乎毫不掩饰的同性恋色彩，又或者只是题材过于平淡无奇。到1964年4月22日世博会开幕之时，《13个头号通缉犯》已经被盖上了一层厚厚的银色颜料（把这件作品换成25张世博会主席罗伯特・莫斯的大头照的提议也被当即驳回。）

这件作品的诞生过程及其短暂的展示生命，与它在沃霍尔后来作品里的重生构成了此次考证严密，布展精确的展览的主题内容。展览按照时间顺序追溯了《13个头号通缉犯》的夭折谜案，在这个过程中，所有可能的嫌疑犯都一一亮相：菲利普・约翰逊、罗伯特・莫斯、内尔森・洛克菲勒，最神奇的是，还有沃霍尔本人。展览的核心部分是沃霍尔在世博会撤展事件发生后的那个夏天创作的九幅“通缉犯”丝网印刷肖像，同时展出的还有包括《小型电椅》（1944-65）和《内尔森・洛克菲勒》（1967）在内的其他作品，以及有关“通缉犯”系列的制作过程，64年纽约世博会以及作品被毁所引发的争议等事实的记录文献。到1964年底，对沃霍尔来说，《死亡与灾难》已经演变成《花朵》系列，而《通缉犯》则转换为《13个最漂亮的男孩》（1964-66）的面部照片。此次展览所搜集的各种遗物使我们得以窥见艺术家创作生涯中一段令人惊叹的过渡期。