卢浮宫伊斯兰艺术新展厅里，最亮眼的是一个上下起伏闪闪发光的金色罩棚。它以波浪状在维斯孔蒂庭院纵横延伸开来，几斤覆盖了整个空间，看起来似乎飘荡在空中，成为两层展厅（一个在地上，一个在地下）的屋顶，形成了一个博物馆中的博物馆。这个轻薄的金属幕帘仿佛停留在萦回环绕着一层展厅四周的玻璃墙上。在挖掘机的开采下，卢浮宫开辟了三万英尺的展览空间，用来安放伊斯兰艺术品，面积之大，几乎是之前四倍多。

虽然耗费了很大的力气，但与其说是造就了一座建筑，不如说是完成了一个姿态，在形式和效果上对贝聿铭1989年的金字塔式的作品进行了回应。比起贝聿铭设计完美的几何形，稳定性和古典主义，建筑师马里奥•贝里尼（Mario Bellini）和鲁迪•里奇奥蒂（Rudy Ricciotti）的线状结构，来自三角形框架形成的电子地形图，产生的则是形状变幻的不稳定效果。但是，且莫说这是个飞毯，面纱，围巾，贝都因帐篷，或沙堡，即使这些联想时隐时现。其实，承认这些类比（沉浸在十九世纪关于伊斯兰一神论的想法中，或《天方夜谭》的文化修辞中）或者说这样的联想在今天依然有据可循是很难的（尤其是2011年法国开始禁止在公共场所蒙面纱后）。贝里尼和里奇奥蒂表示他们的创作灵感来自孟德斯鸠1721年的《波斯人信札》，小说中的人物于斯贝克和黎加以书信的方式写下了他们参观巴黎的见闻，但是近来，他们更喜欢将他们的罩棚比作“蜻蜓的翅膀”，虽然在我看来有些离谱。有些矛盾的是，建筑师也确信，虽然罩棚与符合了建筑所在地的特征，但并不是受这里所容纳的艺术的原初语境所影响，它其实适用于任何地方的艺术的。