过去这个夏天，克拉拉·伊恩尼（Clara Ianni）本来应该在第三十四届圣保罗双年展开幕之前推出个展，随着双年展延期，作为前期项目的展览也一起消失于历史的黑暗中。对于伊恩尼而言，这样的命运固然不幸，却奇怪地感觉适合，因为她的雕塑、录像和表演作品关注的也大多是巴西历史中被遗忘和被压抑的段落。例如，2013年的录像《自由形式》（Forma livre）就讲述了卢西奥·科斯塔（Lúcio Costa）和奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer）设计的巴西利亚中鲜为人知的一段历史：1959年，国家警察屠杀了一百名罢工工人。和伊恩尼其他很多作品一样，这部录像揭示了自由民主的美学形式（此处指现代乌托邦首都城市）如何跟败坏其自身的国家暴力紧密交缠在一起。

她的近作《重复》（Repetições，2017–18）是一部在黑盒子剧场里拍摄的录像，从头到尾只有一名演员。这一场景设置非常适合伊恩尼，长期以来，她一直着迷于戏剧形式的政治纠葛：对于一个关注被遗忘历史的艺术家来说，戏剧的历史也许是被遗忘程度最高的，广播、电影、电视接二连三地将其覆盖和吞没。但戏剧，她同时认识到，也是进行政治升华的绝佳场所。在其多样的历史当中，该媒介按照政治表征的隐秘要求不断改变着自身形式——从镜框式舞台的皇家律令到圆形舞台的自由主义，从布莱希特教育剧场的革命呼声到沉浸式戏剧的解放梦想。当伊恩尼在作品中处理戏剧主题，尤其是跟自由主义与自由相关的内容时，她的态度往往是怀疑的。通过将作品置于戏剧的政治诉求场域，伊恩尼揭露了这些诉求的失败，从而带出了自由主义政治的固有矛盾。