1973年1月27日，在巴黎美琪大饭店的国际会议中心，越战正式宣告结束。在宽敞的会议大厅里，美国、北越、南越和越共代表签署了《巴黎和约》。身着黑色正装的政客们表情肃穆，沉默地完成了这一程序，《纽约时报》的一位记者，说起当时的气氛“如窗外巴黎的天空一般阴郁”。人们之所以有如此心境，是因为大家对于和平是否可以保持下去，持普遍怀疑的态度。当然，实际情况也确实未遂人愿。

会谈结束后，三十多年来，会议中心几乎原样未动。去年，这里终于关闭了两个月进行装修，这一次，艺术家傅丹（Danh Vo）设法借出了三个枝形吊灯，用于自己的作品，将它们称作是对一场历史事件“无声的见证者”，而这场事件并不是结束，却是“一场左右了东南亚百万人性命的悲剧的开始”。第一件吊灯，他于五月份在巴黎的Kadist艺术基金中展出。另外一件于秋天在柏林的汉堡火车站展出。最为突出的，是那件去年夏天在巴塞尔美术馆的展览中展出的那只，它从一间空屋的拱形天花板上垂了下来，产生的模糊性比任何历史性的总结都要浓厚。外面些微的阳光照进了画廊，这个没有点亮的吊灯黯淡地出现在人们面前，却照亮了一场充满古旧珍品的展览----里面有十九世纪的摄影图片，几圈毛发，一些植物墙纸等。这些物品分布在三个展厅里，傅丹由此创造了一幅神秘而引起人们无限遐想的活体画，引发却又阻挠了叙述的冲动。

展览的清单，揭开了这些物品内在的复杂联系，它与普通的清单一样简洁