上次在纽约，奈良美智的那些可爱、愤怒的女孩儿被放在村上隆策划的名为“小男孩：日本爆炸性次文化的艺术”的大型展览上展出（日本协会，2005）。当时，奈良创作的这些小叛逆者成了“超平”（superflat）艺术的代表。而奈良最近在亚洲协会博物馆举办的个展“奈良美智：没有人是傻子”（至2011年1月2日）却给人带来了不同的感觉——他的这些作品能算“超平派”吗？

在“小男孩”的展览图册中，村上隆认为，日本是一个超级平的国家。以扁平、光滑的平面进入国际视野，并且无视高低艺术的界限：日本二战战败之后（被美国的两颗原子弹夷为平地），这个国家一片骚动。日本变成了无力的孩子，以庸俗文化（kitsch）的世界来压抑愤怒。村上隆写道：“当今的日本看上去风平浪静，但是任何生活在日本的人都知道并非如此……从社会习俗到艺术、文化，一切都是超级的平面。”

村上隆认为，可爱气质就诞生于这种扁平性：“卡哇依（可爱）文化已经无所不在。”从Kitty猫、口袋妖怪到漫画和动画。村上隆自己的代表作“DOB君”被认为是“米老鼠和刺猬索尼克的私生子”，从博物馆到口香糖包装，这个形象随处可见。战后的日本，愤怒受到了压抑，村上隆的作品似乎意味着可爱与国家是联系在一起的。

然而，“没人是傻子”展览则说明，在奈良的作品中，二者却是分离的。策展人招颖思（Melissa Chiu）与Miwako Tezuka将展览（展览名称来自于Dan