深藏在东城区胡同中的Wyoming Project，在展厅中央的一件第一视角射击游戏装置前，观众们被鼓励进入简略异化的三维世界，寻找漂浮的银色子弹，同时屠杀游戏中会随着压力逐渐变大的“陈陈陈”的形象和他身着“良民装束”、无攻击性的“孩子们”。“孩子们”的形象来自艺术家于2012年的作品《可能宝宝》，两百多个“宝宝”都是艺术家用自己的形象和他社交媒体中的女性形象数码合成的“后代”。作品的印刷件被悬挂在巨大的游戏投影旁，相比之下，那些精心放置在空间里以及gif海报上、比常人阳具小一号的粉色或银色的自慰器／子弹，显得既无能又可爱。

反复的虚拟死亡不仅给已经交代了叙事因果的展览带来了“flow”，也给夏末雨水充沛的疲乏胡同生活抛了个麻木的媚眼。在电影《美国丽人》中，陷入中年危机的男主角在精神上突破性压抑后，立马被一枪爆头，快乐地死去。与之相对，“可能宝宝”则是一登场便卸下了肉身、展露出粗大神经，追寻“酷”的最终另我（alter ego）。

他很年轻，会用“无耻”，一边百无禁忌，邀请任何人参与到他研究“成功学”的职业生涯中，一边小心翼翼，拿捏着曝光度。他所谓“看通透”的赤裸诚恳或安逸麻木的小叛逆，看似是一种被迫形成的风格，实则为后全球化时代虚弱无力的中产阶级氛围自然生长的产物，以“外卖时代”信手拈来又无处可藏的无聊和消极为驱动。相比美国黑人多媒体艺术家American