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哥本哈根国际纪录片电影节（简称：CPH: DOX）尽管只有十年的时间，却成为欧洲电影节中一道不可缺少的风景。这一电影节盛事，立足点长远，节目多样，包括一个融资论坛，跨文化项目，当然最重要的是它的策展立场，对题材多样的优质纪录片的推崇。在上个月结束的第十届电影节中，其中的一个主题单元是“马克思主义”，它包括里奥•卡拉克斯（Leos Carax）的Holy Motors，拉亚•马丁（Raya Martin）的迷幻公路片Buenas noches, España, 以及Animal Collective乐队的表演。电影节在影片放映上，并没有选择中规中矩的放映场所，表现了更文艺甚至哗众取宠的倾向，但也很好玩。例如，丹尼斯•科特（Denis Côté）研究动物的影片Bestiaire一天下午在哥本哈根动物园放映。卢西安•卡斯坦-泰勒（Lucien Castaing-Taylor） 和为瑞纳•帕拉维尔（Véréna Paravel）效果震撼的《利维坦》（Leviathan），完全在国外拍摄，曼彻斯特海岸两百里的拖网渔船，大卫•瑞德蒙（David Redmon）和爱舍利•萨宾（Ashley Sabin）的《动物王国》，一个镜头一路拍下了缅因州的一个渔场，然后是一顿鱼汤晚宴（据说鲜美至极）。
《利维坦》以形式上的创新而获得新视界竞赛奖，主单元竞赛大奖颁发给了《杀戮行动》（The Act of Killing），这是今年特柳赖德和多伦多谈论最多的影片，也是与丹麦合拍的影片。本片由美国出生的乔舒亚•奥本海默（Joshua Oppenheimer）执导，在众多因担心被报复而匿名的演职人员的帮助下完成。影片让几个上了年纪的印尼人重新演绎他们在六十年代反共洪流中大开杀戒的罪行（他们从未被惩罚，显然也并无悔意）。
它的创作手法非常震撼，不仅仅是因为情景再现，在电影人的帮助下，采取了电影奇观的形式，情节庸俗却极为可怖。《杀戮的行动》耸人耳目，但赫尔佐格和埃罗尔•莫里斯（Errol Morris）都成为它的监制。影片的政治意义不应小觑：它揭开了恐怖之下依然备受压制的印尼现代史，表现了那些枭雄们对自己所作所为的看法以及他们如何对犯下的罪行自圆其说。但其中的一些隐含之意却有表达过度之嫌。尽管这里强调了暴力色彩的好莱坞影片对暴行的影响，尽管暴徒们非常崇拜马龙•白兰度，但这令人感觉就像一条红鲱鱼，窥探了一些反社会的杀人者的幻觉，虽然很生动，却离真实太远。《杀戮行动》认可了自身令人反胃的手法，影人和主角们都对宣泄般的重演毫无疑义。
今年CPH:DOX，我的推荐是本年度最具影响力的政治影片之一（也是这段时间以来的最佳影片之一）：Anders, Molussien (Differently, Molussia), 影片由法国实验电影人尼古拉斯•雷（Nicolas Rey）导演，改编自德国哲学家根特•安德斯（Günther Anders）逝世后出版的尚未翻译的小说，（影片在名为“帝国”的主题单元放映，其中有戈达尔的《社会主义》2010， 已故的杰哈德•弗莱德（Gerhard Friedl）的影片《亚梅龙根犯了破产罪？》2004）。
雷的影片具有一个健康的节日活力在里面，每一次放映都达到了世界首映的效果：它分成九卷，放映的顺序是每次由放映师随意选择决定的。我们在此听到的，除了复杂的现场记录外，还有德文节选：是两个犯人关于外面的世界的柏拉图式的对话。我们看到的是对今日的工农业和郊区视景，由过期的16毫米胶卷拍摄，有时是一台旋转的摄影机。Anders, Molussien部分是反乌托邦的科幻，部分是风景影片，在声音和画面，国际和现在，现实和幻想之间，保持了一种无穷尽的辩证。它如一部表现了可见和潜在的权力宣言，见证了想象的政治式应用。
Anders, Molussien在哥本哈根的Husets Biograf放映，这是一个舒服的新式刑房，雷将其称之为一座“模拟的寺庙。”也是一个发生奇闻异事的地方。肯尼斯•安格（Kenneth Anger）的Lucifer Rising (1972)在放映中场着火；今年，在电影放映完后雷回答观众提问时，灯忽然灭了，观众陷入了一片黑暗中。就如影片所暗示的那样，Molussien无处不在。
