影像 FILM & VIDEO
《怪人卢卡斯》（Lukas the Strange）是今年多伦多影像节最匪夷所思的影片之一，主角是个菲律宾民间传说的半人/半马的生物。这也是约翰•托雷斯（John Torres）的第五部剧情片，奇异的风格和叙述方式，在荟萃了音乐录影、纪实-虚构片和其它类型模糊的作品中，尤为突出。
虽然多伦多影像节目前足以称得上北美最大的实验和独立影像节，但它依然保持着推陈出新的精神，频频给观众带来惊喜，能做到这点并非易事，电影人在创作手法上更新很快，一代人的突破成为下一代人的参照水准。今年的影像节更加重视现场活动的多样性，将电影、音乐和表演集于一体，这也体现出了主办者们的锐意改革的大胆决心。
近几届的影像节放映了一些老电影，由Yo La Tengo和Fucked Up现场奏乐，今年影像节的作品在声画结合上更具当代性，开幕当夜，波士顿影人罗伯特•托德（Robert Todd）所拍摄的花朵与动物的怪景配上了蒙特利尔的提姆•海克（Tim Hecker）的音乐。而在影像节最后一晚，芝加哥鼓手哈米德•德雷克（Hamid Drake）和多伦多的萨克斯手大卫•莫特（David Mott）许诺将为本地电影人亚历山大•格蕾丝（Alexandra Gelis）的Corredor配乐，这部片子讲述的是巴拿马运河周边的殖民影响和当今所面临的矛盾。
十天的日程安排里，今年的节目表演类比去年更多，此外在本地画廊里还有一些装置作品展示，而放映部分的新电影和录像蕴藏了很多惊喜。托雷斯的《怪人卢卡斯》堪称本届影像节最大亮点，画面（数码录像，35毫米）哀婉凄美，故事神秘莫测。配音和文字引出了具体的情节，一个十三岁的男孩想要找出父亲（可能是半人半马）失踪的真相，当年一个电影队伍来到他们村，发现了小孩的爸爸，后来此人就失踪了。结尾类似阿比察邦的田园式神秘主义，故弄玄虚的叙述方式又跟尼古拉斯•佩雷达（Nicolás Pereda）的很像，神神叨叨又纯粹是受到盖•麦丁（Guy Maddin）的影响。
首次参加影像节的Adele Horne (Maintenance), Jesse McLean (The Invisible World), Kevin Jerome Everson（带来两部新片）新作都相当出色。去年12月获得特纳奖的伊莉莎白•普莱斯（Elizabeth Price）带来了十八分钟的录像《1979年沃尔沃斯唱诗班》（The Woolworths Choir of 1979），这件作品犀利简洁，直击人心。开场是英式大教堂和一阵阵的流行歌曲，之后变成了对七十年代末曼彻斯特一场火灾悲剧的反思。
古根海姆奖学金获得者简•吉鲁里（Jane Gillooly）的新片《爱与愧的提箱》（Suitcase of Love and Shame）是另一类型的追踪历史的作品，以导演在eBay上买的一个箱子中发现的一些照片和录音带为线索。这些材料记录了60年代中美国发生的一起婚外恋；这对情人不是通过情信而是录音带来相互袒露心声。极为私密的录音配上孤独的室内场景以及物品图片，忧心忡忡的声音令听者别有一番滋味，爱情最终输给了绝望的现实。
