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很多人觉得，史蒂文•斯皮尔伯格为首的评审团做了一件正确的事情——或者说，相当恰当的事——那就是将金棕榈奖颁发给女同性恋题材影片《阿黛尔的生活》（La vie d'Adèle） 的导演阿布戴-柯西胥（ Abdel Kechiche）。斯皮尔伯格在周日的颁奖典礼上声援法国“文化例外”政策（cultural exception），表现出他对法国当下事件的敏感度，将戛纳最高奖项颁发给了柯西胥和两位主演阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯(Adèle Exarchopoulos)和蕾雅·赛杜(Léa Seydoux)。而此时另一场大型反同性恋示威游行在巴黎全面展开，该示威活动已经持续了一个月，成千上万的极端保守主义者以及宗教极端分子聚集起来反对近期通过的同性恋婚姻合法化法案。
这个金棕榈奖具有相当的象征分量，这个奖项的颁发也获得了认可。柯西胥的关键支持者众多，尤其是在法国，即使是这部电影的反对者也承认本片对两个年轻女演员来说是绝妙的展示：相对并不为人熟知埃克萨丘普罗斯在戏中扮演正在寻找自我性取向的高中生，愈发成熟的赛杜则扮演为女孩开启色欲欢愉和引导其走向成人世界的波西米亚画家。但是作为一个被介绍入伙的同性恋者和成年的讲述者，这部电影已经让人熟悉到有些多余，而且柯西胥对自然主义相当固执，夸张的场景和过多的特写镜头很大程度上影响了活力、幽默以及惊喜的可能性。细致而拖沓的性爱场景，成为电影节期间的话题，我计时发现最长的长达7分钟，虽然有些人将它算为20分钟，正如这部电影所期待的，它获得了狂热的、保守的赞美，胜过一些女性主义关于男性凝视的专题研究。柯西胥在采访中说道在拍摄埃克萨丘普罗斯时带她去吃午饭被她吃柠檬馅饼的样子震惊了，但这点却并没有使自己拍摄电影的理由站得住脚，这部电影的反对者阵营也从电影的漫画原作者尤莉•马罗（Julie Maroh）在戛纳电影节前夕发布的博文中得到了支持，她称这部电影的情色场面是“可笑的”。
基于按部就班的可预测性，“一种关注”平行单元仍然是重要却让人崩溃的，过于无力的、激进的或因缺乏明星而不能赢得开幕式奢华红毯走秀的电影比比皆是。这里的一个亮点是菲律宾大师拉夫•达兹在戛纳电影节的初次亮相，他的颠覆性作品《北方，历史的终结》(Norte, the End of History)长达四个多小时，也许为前来观看的影迷提供了世界上最具魅力的电影节中最为难得的消费品：耐性。一起谋杀案将一个不满的想要成为知识分子的人和一个温和的家庭男性联系在一起，这部电影将自身隐藏于日常的细节中，并且悄然到达了神话悲剧的领域。达兹马拉松式的电影都从最大限度上揭示了他人所忽略的。《北方，历史的终结》有着丰富的色彩和相对流畅的叙述——他的电影通常都是黑白的并且时长都在六个小时以上——或许这成为他最有反响和易于理解的作品，同时也延续了他以往复杂和具有深度的方式。
同样也在平行单元，指导奖以及男同性恋题材的酷儿棕榈奖得主——阿兰·吉罗迪（Alain Guiraudie）的影片《湖畔的陌生人》（ L'Inconnu du lac），几乎是由影片过程中裸体主义的出发点而展开，最终演变为犯罪场景。《阿黛尔的生活》中女孩间的性爱场景经过精心设计而精彩异常，而古拉迪的电影则是在野外拍摄了男演员间赤裸调情的性爱场面，湖水的涟漪以及幽暗变换的光线都有着不带感情色彩的知觉。一部依赖于任性冲动的刺激混乱的精确电影——它偶尔有洪尚秀导演的《巡航中》（Cruising）的影子——《湖畔的陌生人》是许多电影的集合：是一部极简主义的惊悚片、一件亚文化人物志作品同时更是一个有关疯狂激情的故事。
说回到竞赛单元，两部独特的亮点电影都冲刺成为入围影片，尽管都是出自在国外更为流行的美国导演，都引起了争议但最终空手而归。在詹姆斯•格雷的《移民》(The Immigrant)中，一位波兰女人1921年到访埃利斯岛开启了引人入胜的幻灭传说。格雷创造的彼时世界用有限的手法即刻展现了生动的细节以及梦幻的外部场景，他对歌剧式情绪的钟爱在本片神秘而锋利刻画的状态中被克制的叙述和角色所抑制，而两位主角杰昆•菲尼克斯和马里昂•歌迪亚则完美演绎了这种模棱两可的感觉。被误冠以吸血鬼题材的电影《唯爱永生》(Only Lovers Left Alive)对一对千岁的吸血者（由蒂尔达•斯文顿[ Tilda Swinton]和汤姆•希德勒斯顿[Tom Hiddleston]扮演）长期同居和日渐侵袭的必死命运进行了歪曲写照。这对吸血鬼已经看透一切的洞察力调和了疯子式的奇想和对启示的厌倦。这部电影以令人心痛的悲伤和销魂的美感，成为来自最具年轻活力的六十岁电影制作人最珍贵的礼物，这是一部已过中年但是仍然具有青春活力的作品。
