影像 FILM & VIDEO
这个二月份，就在我们美国的朋友冻得屁股发僵时，柏林人却早早迎来了春天。我想那些只来柏林参加电影节的人们很难确定自己的行踪，整个城市好像一座没有穿雪衣的裸体者一样。小册子上印着上百个影片的名字，一面是大名鼎鼎的佳片首映，一面是神秘未知的新作，对那些这个月注定要在黑暗中度过的人而言，似乎并没有什么日程安排告诉他们最先应该看什么。所以我决定像个流浪汉一样漫无目的地在电影节的两个最大胆的电影宣言之间徘徊，二者都是现代主义大师的作品演绎：一个是布莱希特的《浪荡子》（1970，施隆多夫导演，法斯宾德扮演贝尔）另一个施隆伯格的Pierrot Lunaire（2014，Bruce LaBruce导演，领衔主演Susanne Sachße）。
很显然有一些作品必须要看的。其中包括拉斯-冯-提尔（Lars von Trier）的未删减的《女性瘾者：第一部》；乔治-克鲁尼的《古迹卫士》（Monuments Men），这部影片特别差，媒体场的时候不得不被打断；还有一部是理查德•林克雷特（Richard Linklate）的《少年时代》（Boyhood），这部成长片的拍摄技法足以让大多数观众忽略平庸的剧本而为之叫好，其实影片拍摄跨度为十年，从中我们看到了小演员的成长（虽然长度将近三个小时，但也许只不过是我屁股坐疼了而已）。
最值得看的是韦斯•安德森（Wes Anderson）的《布达佩斯大饭店》。影片改编自史蒂芬•茨威格（Stefan Zweig）的故事，发生在二次世界大战期间一个想象出的欧洲国家的酒店。这是一个快节奏的喜剧冒险片，拉尔夫-费因斯（Ralph Fiennes）扮演一个礼宾员，从应有尽有到一无所有。《布达佩斯大饭店》更像一个绝对有水准保证的经典，虽然导演标志性风格开始令人觉得有点模式化了。
对很多人而言，今年最大的亮点是华语电影的回潮。金熊奖颁给了刁亦男的《白日焰火》。故事发生在九十年代末两千年初中国东北的一个城市里。一位沉迷于酒精的退役警察，迷恋上一位丈夫被害的女人，女人也是几年前所发生的没有侦破的谋杀案件的唯一线索。另一部华语片是周浩的《夜》。本片比较粗糙，没有经过精雕细琢，但不失精彩；夜戏的镜头和对社会边缘人的大胆刻画令人想起格斯-范-桑特（Gus Van Sant）的作品。周浩自己在里面演一个同性恋男妓，他的自恋型人格在自己和那些爱上他的人之间竖起了一道墙，其中包括一个年轻的妓女和一个跟他卖淫的炮友。
另一个伟大的存在主义影片是久保田直的《家路》(Homeland)，故事发生在福岛核泄漏之后的日本乡下。一家人生活在临时房屋里，离家很久的儿子回到这片满目疮痍的土地上，试图重新恢复生活，种植庄稼，改善土壤，尽管受到了当地政府的警告。久保田直的影片比任何好莱坞灾后大片都细腻温情，它给了我们一个启示，告诉大家当一切似乎都失去时，我们可以怎样将生活继续进行下去。
