采访 INTERVIEWS
布鲁克林艺术家茉莉•迪尔沃斯（Molly Dilworth）接受纽约交通部的委托，打造曼哈顿有史以来最大的公共艺术项目：在时代广场创造一个临时性的定点装置，为城市街景注入新的活力，令其焕发新光彩。迪尔沃斯的作品《冷水，热岛》（Cool Water, Hot Island）是一幅五万英尺的油画，跨越五个城区。她关于这个项目的日记，可以在艺术家的Flickr上看到。
时代广场是个很有趣的地方，自成规则，具有标志性，又很商业化，大多数纽约人都不去那里，除非他们在那儿工作。同时，它又很像一个现场播报的传声器，每个人都知道那里正在发生什么。《冷水，热岛》是一个表演性的公共项目，人们可以即时观看。开始时，我读了埃里克•桑德森（Eric Sanderson）的《Mannahatta》，研究了曼哈顿二十世纪前的自然史，尤其是它与如今的关系：这里现在到处都是高架电线，吵杂混乱，模糊不清。我花了很多时间去思考自由、控制和谐谑之间的平衡，尤其是在布莱恩•恩诺（Brian Eno） 和约翰•凯奇（John Cage）的作品中。恩诺的日记《炫音之年》（A Year with Swollen Appendices）是一个目标。我希望自己打造的公共项目在感觉上能平静自如，与环境契合。于是研究了2002年NASA关于曼哈顿的卫星数据图，想出了一个可以覆盖五个街区的设计。我决定采用那种设计，通过多年来我研究的泼画方法将其付诸于现实，把这一切拉成一条穿过时代广场的“河流”。后来我知道以前这里有三个入海口，被称为the Great Kill。
在这个项目开始之前，我在屋顶画画，可以被Google Earth拍摄并记录下来。我对技术取代公共和私密空间规范的可能性很感兴趣。屋顶项目以抽象形式为开始，一旦开始运作，就发展成为了与可持续建筑和边缘环境技术相关的实践课题。在《冷水，热岛》中，我尽可能地运用了这些技术。
这件作品面积为五万平方英尺，在四十二街和五十七街之间的百老汇。由街头颜料和细沙以及硬化剂合成。我的工作团队由一位承包商手下的工作人员组成，他们经常承接为城市制作大型公路画的活儿。我和这位承包商一起商讨，什么类型的涂抹方法适合我的设计，我花了很多时间才想出来镂花涂装的方法，这种方法对于在地面上工作，既可变通又很牢固。于是设计了四十个模版，形成了画上的波纹和图案。我过去做了好几个大型的作品，所以知道自己想要什么，但还是很紧张，因为没有任何犯错的余地。街头绘画就像环氧树脂，得花好几个小时才能变硬，哪怕下一场小雨也能把表层破坏掉。路上有很多小突起，环境的原因，比如消防栓什么的，但天气是目前为止遇到的最大挑战。
起初，在时代广场创作，我感到很紧张。那里有那么多的人，我有一种难以名状的恐惧感。这种感觉很快就消失了。我经历了美妙的邂逅，遇到了一位二十年没见的朋友的妈妈，一个让我省去跑腿时间的颜料商，一个来自Annenberg传播学院、邀请我去Cardozo法律学校做演讲的教授，等等还有很多人。我惊奇地发现，自己竟然这么喜爱在公共场合创作。当然这也非常累，我没法在创作的时候和人交往，但将自己放逐于这样一个易受干扰的环境里，也很有意思。我进步飞快，也得到出人意料的回馈。
采访／ Stephanie Snyde
译／ 王丹华
