采访 INTERVIEWS
伦敦的艺术家瑞贝卡·华伦（Rebecca Warren）以粘土和铜雕而知名，这些作品参照了一些艺术家的“杰作”，这些艺术家有罗丹（Auguste Rodin）, 德加（Edgar Degas）, 德库宁（Willem de Kooning），漫画家Robert Crumb。新作个展在复兴协会（Renaissance Society）于10月三日开幕，三件纪念碑式铜质雕塑由芝加哥艺术学院委托创作。
即将在艺术学院展出的铜像最初是由粘土做成，和你看到的铜制品大小一样。这些铜像在做法上，并不是先要做成小模型稍后再铸模。它们都是用手按照真实大小直接塑成。这对你正在观看的有着微妙的影响：它总是很大，粘稠，扭曲，由湿润的柔韧性材料做成，最后被塑成铜像。雕塑基座的高度，部分是由玻璃护栏的高度决定。我希望这些雕塑能比较低的护栏高，但是比最高的要矮。这样它们就可以高低起伏错落有致了。由于它们比其中的护栏要高，也有点超出了顶部的限度。说明这些雕塑的高度达到人的身高。看的时候有些奇怪，你必须得使点劲，仰脖，让视线能望到空中。
从天台外面也可找到极佳位置看到这些雕塑。这也是它们对芝加哥那些知名的现代主义建筑的呼应，因为它们令人想到了极端主义或超理性。这些雕塑从内里就面向彼此，将自身从一切语境中分离出来。也是这种动态三角状，使得它们没必要必须去迎合或融入这个城市。由于其表面不那么粗糙或具有反射性，所以可以与这座城以及一切共舞。
我为复兴协会（Renaissance Society）举办的这场展览做了新作品，这些东西由粘土、钢和铜做成。我希望在空间上能够浓墨重彩。它们是早期更为淡雅的雕塑的延伸。这些新作看起来难看又奇怪，就像被打碎的Meissen陶器。做早期的那些作品时，我想到了Otto Dix和对魏玛共和国挥霍与无度的描写。而为了创作这些作品，我一直在设想一个想象的现代魏玛共和国，如《群山》（The Hills）。《另一兄弟2》（The Other Brother 2）和《某种文化》（A Culture）看起来像是一个系列的，一个古老而斑驳，比另一个更土气，虽然看起来很像原版，但实际上是后来做的，被放进了珀斯佩有机玻璃盒里。我做了四件不锈钢雕塑。其中一个的尺寸部分是由电梯大小决定的，我不得不在最开始缩小了它的体积，结果电梯的限重就成为了一个决定性的审美因素。
译／ 王丹华
