采访 INTERVIEWS

“在确定展览名称的时候我们费了一番心思，我们觉得“双年展”太常规，我们希望从学术的角度追问当代的艺术问题。但是“学术展”这种提法现在用得也比较多，而且太具体。“超有机”这个题目意味着超越一种边界。另外，在手法上也体现了更为多元和宽泛内容。我们通过“超有机”这个名称试图探讨有序和无序之间的关系，有机代表着秩序。我们的当代社会和历史发展的过程又是无序的，而在有序和无序之间，历史是怎样构成的？为什么会出现这样的状况？这就需要返回到人自身的欲望与超常规的想象，这构成了社会发展的力量，这种力量可以推动建立一个更有序的社会，同时也是一种超常规的发展。另一方面，在当下的艺术发展中，我们希望看到一种“超当下”的可能性。我们希望从展览等方面呈现这种可能性。

展览的四个主题“超机器”、“超城市”、“超身体”和“生命政治”之间存在着有机的联系。从生命政治来讲，这首先涉及到人的身体和生理性的问题，社会权力和我们的身体之间的关系，以及如何在二者之间整理出一种秩序和可能性，这个过程就是一个政治过程。就像我们所看到的，从《人权宣言》开始，一方面人类社会开始关注人自身，人的各个方面，包括人的身体的权利，另一方面，在关注身体的过程中，身体被赋予了一种政治体系和政治的方式。因此，就像城市一样，这也是一个政治过程，在高科技时代，人与城市的关系是如何呈现的。在这种相辅相成的过程中也构成了城市和人的政治关系与政治表达，而这种政治关系可能涉及到很个人的问题，也许这也规训了个体的某种行为、规训了城市和社会。这是一个比较复杂的体系。

现代的艺术展览应该有一种开放的思维和开放的思想，展览的论坛和展览形成了一种互补，可以用另外的一种语言方式表达学者们的思想，这可以和展览构成一种互动和思想状态。论坛我们看得很重，展览看得也很重。除了这四场论坛之外，我们也举办了工作坊、艺术家的小项目等活动，通过这些活动，我们可以将艺术家和学者以及跨学科的艺术工作者结合起来，做一些很有意思、很有实验性的项目。我个人认为，这样的艺术展览和论坛，对于这个项目能够起到多大的作用，这还需要持慎重的态度，需要时间的过滤和积累。很多问题也许我们可以反过来思考它的意义到底在哪里。

对于本次参展艺术家的选择，首先还是从艺术家的历史、他们作品的历史入手，需要与我们展览的主题密切相关。在选择的过程中，我们需要想象艺术家的作品在展览中会呈现出什么效果，毕竟展览应该有强烈的视觉效果。当然，从一开始的出发点，我们做这样的展览需要有很重要的艺术家的支撑和参与，另外我们也需要有年轻的艺术家参与，以此给他们提供一个很大的舞台来发展，这也是第二个选择原则。在挑选艺术家的过程中，我们希望这些艺术家的作品本身符合展览主题，而另一方面又有其独特性。

作为这个活动的第一届，我们没有请国外的策展人。这一方面是出于资金的考虑，另外也是考虑我们如何更加强中央美院在这方面的学术研究力量。在今后，我们会更开放地邀请国际策展人来参与。

采访／ 梁舒涵

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