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2005年8月，通过中国艺术界，全世界开始流传来自上海的艺术家徐震攀登珠穆朗玛峰的消息，而且他不只攀登，还设法（和一组专业登山者）锯掉山顶的 1.86米。一个月后，这个冰冷的战胜品成为了艺术家装置作品8848-1.86里最无法抗拒的一部分，在日本的横滨三年展 – 它被置放在一个冷却的玻璃橱窗内，周围还摆放着录像，记录攀登过程的照片和登山的工具。观众的自然反应当然是对这些证据的怀疑，即使这些人造物件是那么的真切（有些人还认为这个装置来自洛杉矶的侏罗纪科技馆）。不久，观众自身的不信任形成了怀疑：在横滨三年展开幕的前一个月，中国的珠穆朗玛峰探险队员也正式发表了对山峰高度的修正；将本来的8848米的高度去掉了4米。
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肯定是社会狡猾的性格接受了这个徐震称为“多变的社会真相”的事实，艺术家也经常在他杰出的带有政治性的作品里表达这点。1977年出生，徐震最初制作的录像作品带有Bruce Nauman 及 Vito Acconci 的回忆性，聚焦于身体和公共空间：如，1998年4分钟的录像“彩虹”呈现的是一个逐渐红肿的背部，拍打的过程只有声音没有记录。在另一个同年的录像里 “喊”，移动的观众背向镜头，直到被一声从后面的喊叫惊吓后才回头（一个在镜头后引人发笑的反应）。接下来的一年，徐震在作品里加入了更活泼的互动扩展了这个暗示。“来自身体内部”，1999年（1999年在上海一个商场里的群展《超市》里的装置），观众坐在一个配有一张沙发的房间里面对着3个屏幕：中间的屏幕呈现的是一个没有人坐的同样的沙发；左边的屏幕是一个男人，右边的是一个女人。中间的画面是静止的，男人和女人开始嗅着空气，好像突然间发现了一股浓香。他们闻着自己，并把衣服脱掉开始寻找香气的源头。最后，他们穿着内衣, 走出镜头在中间的屏幕里再次出现，他们坐在沙发上开始互相闻 – 首先是探试性的，然后便是顽固的爬上对方。经过以上的录像过程后，房间里释放出一股香气，好像是要观众们模仿屏幕上的动作。开幕3天后有关当局便把展览封了，把这个作品当“色情作品”处理。
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自此，徐震的作品在政治方面只变得更为煽动，虽然他（在某种意义上也许他更适合被叫做煽动者）指出 “上海艺术家不关心政治”。他最近最引人注目的作品“12秒91”, 2005年，是一个坦克雕塑，由高密度的泡沫塑料，铁和树脂制作而成。涂上一层干泥，外部留下了很多人的手脚烙印，这个作品像是承载了连续性的历史叛乱和镇压下的焦虑愤怒。这个作品的首次展出在2005年的中国艺术三年展上（地点在南京博物馆），它的力量取代了它所依附着的中国背景，这点很明显的在我和Gunner B. Kvaran 及Julia Peyton-Jones去年冬天在Battersea 电站的展览 “China power Station, Part I”里观众的反应上充分的表现出来。这个展览是红房子基金会及奥斯陆的Astrup Fearnley当代艺术馆联合举办。
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去年，徐震又吸引了中国官员的兴趣，“一只动物”，2006年，在他合作策划的，地点于上海创意园区的“38个展”里展出：这个3屏的装置录像里是一只不断射精和睡觉的熊猫（在一群脸部打了马赛克男人的帮助下）。（毫无意外的，当徐震在折磨这个国家象征物的同时，上海有关当局在展览开幕半小时后封展了。）艺术家挑衅的幽默感在2006年的作品“临时性扩张”里将展览空间带入了私人领域。徐震租用了几位朋友的房子，在房子里放置了他自己的物品 – 在窗外放置了一具骷髅，在花园里挂着脏衣服，还在大厅里放置交通灯。这些干涉都被记录在照片和录像里。
很明显的，徐震对社会及政治的评价将他和中国当代艺术圈里的艺术家们拉开了距离。还有他作品里的宽度，整体看上去完全是自发并充满意外转变的，这只会在将他归类于中国艺术界或更大的文化范围上某个位置时增加了复杂性。非常讽刺的是，中国文化活动在摩登时代里从来都没有那么蓬勃，这要归功于连续性的经济膨胀，新的画廊，美术馆，双年展以及破纪录的拍卖 – 这些品质也许都会让徐震在他的时代里更具标志性。
译／ 王吉祥
