在装置中，我经常使用百叶窗帘，它们的双重身份很有意思：一方面它们可以容纳，但同时，视线和气味都可以穿透进去。它们好比一个过滤器，尽管这个滤器的功能已失效。说到风格，也是如此。二者都是定形的一种方式。
我近期的作品，继续探讨过滤和塑性这种状态，关注的是我所说的闭合。我想找到一个词汇，可以让人想起捆绑和包裹的材料：我们看到这种表层，同时也是一具容器，于外在和内涵之间周旋。
我对生活中那些有张有弛的东西以及它们如何影响我们非常感兴趣，即使是那些最平常不过的家用品如如英式的茶杯套，或者晾衣架，也能引起我的兴致。例如后者，被设计成可以折叠的，用完后可以收拾到一边，在尺寸和形状上，纯粹按照功能设计，决不铺张，所以可以把它们搁在家里的某处。我经常在这样的设计限制里工作，但也探讨衣架作为一件工业产品的可变性。我发现衣架打开后，就会呈现一个巨大的平面，可能有二十米，上面可挂各种物件。这个非常宽阔的空间确是由一个被压缩的物体产生。衣架有很多可能性的构造配置，我决定将它们固定在特定的位置上，用毛线或布绑起来。这一刻，它们丧失了原有的功能性。变成了其它的东西—-即是抽象之物，也是私密空间、生活方式的一面肖像。
（Michèle Faguet 采访）
杨海固 （Haegue Yang）是生活在柏林和首尔的艺术家。
译／ 王丹华
