在线拍卖平台Paddle 8任命斯蒂芬妮·莫里斯为美术类拍卖总监

艺术眼报道：在线拍卖平台Paddle 8宣布任命斯蒂芬妮·莫里斯（Stefany Morris）为美术类拍卖总监，主管盈利性现代艺术、当代艺术、摄影、版画和出版物的拍卖。

斯蒂芬妮·莫里斯此前为沃特豪斯&道德画廊（Waterhouse & Dodd，纽约上东区）总监。在加入画廊前，她曾在佳士得拍卖行印象派和现代艺术部门任职八年之久，是纽约日场拍卖和纸面作品拍卖的主要负责人之一。

黄马鼎

出现在黄马鼎（Martin Wong）绘画中的八、九十年代的纽约下东区，就像他画面里的砖墙和星星一样，粗粝而辉煌。群星镶嵌的夜空构成背景，衬托着布片拼接式的住宅楼，沉浸在红褐色、棕色、灰色、金色和黑色之中。如同神话中有大力神和九头蛇，在这个城市的街头也时刻出没着现实生活中的英雄和怪兽：情侣，瘾君子，囚犯，诗人，斗殴者和消防员。用丙烯颜料毫不克制的层层涂抹的每一块砖，犹如肉体的斑驳表面，构成了黄马鼎画面里无法无天的绝望世界。这些紧张的肉感肌理和精神层面间的强烈对比，暗示出贯穿于艺术家毕生创作的二元论：身体与灵魂，现实与幻觉，卑劣与神圣。

英国曼彻斯特博物馆将与大英博物馆合作建立南亚美术馆

雅昌艺术网报道：近日，英国政府宣布拨款近800万美元支持曼彻斯特博物馆与大英博物馆合作创办一座全新的南亚美术馆。

曼彻斯特博物馆所属的曼彻斯特大学表示：对于南亚美术馆选址，曼彻斯特市是再合适不过的地点——通过纺织品贸易，这里曾和南亚次大陆有着密切的历史关联，在曼彻斯特全部人口中，有接近9%的人来自于南亚地区。新美术馆将成为曼彻斯特博物馆中心区域的重要扩张项目。

国家大剧院第三期青年作曲家计划落幕

北京青年报报道：国家大剧院第三期青年作曲家计划落幕。12月8日，六位年轻作曲家的入围作品在国家大剧院青年作曲家计划终评音乐会上演奏。经过十位中外资深音乐家评委的检验，最终，就读于中央音乐学院的商沛雷的作品《八仙》获得一等奖和“最受乐手喜爱作品奖”；毕业于四川音乐学院的张志亮创作的《云佩》获得二等奖；就读于西蒙菲沙大学的杨筱琳创作的《漫漫山谷间》获得三等奖。

低纬度的不透明

广州画廊从选址到命名，都表明了一种广东帮式的谱系学态度。对于广州不大的当代艺术圈来说，这不仅仅是一个商业画廊的开幕，亦意味着年轻艺术家对不同艺术生态的尝试和开发。参加展览的6位艺术家，除了刘茵之外，全部来自香港。展览主题“低纬度的不透明”欲言又止，日常生活和文化的政治化几乎消解了语言的纽带作用，它并不能令即将到来的“一小时生活圈”单纯美好起来。

安妮特·凯尔姆荣获奥地利当代摄影奖

安妮特·凯尔姆（Annette Kelm）荣获由奥地利格拉茨市颁发的奥地利当代摄影奖（Camera Austria Award for Contemporary Photography），奖金约一万六千美元。

安妮特·凯尔姆1975年出生于斯图加特，目前在柏林工作和生活。她的作品常常由自身生活的文化环境出发。作品曾在纽约现代艺术博物馆、德国法兰克福施塔德尔博物馆、苏黎世博物馆等美术馆和艺术机构展出。她曾参加第十二届伊斯坦布尔双年展和第五十四届威尼斯双年展。

法国以同性恋人日常生活为主题的户外摄影展将重新开放

法国《世界报》报道：为庆祝法国LGBT协会“另一个圈子”（L’Autre Cercle）成立十周年而举办的户外摄影展将重新在图卢兹开放。这场名为“共和国的伴侣”（Les Couples de la République）的展览展出了由摄影师齐亚帕（Olivier

赖斯·恩格尔霍恩博物馆起诉维基媒体基金会使用和传播博物馆艺术品图片

Hyperallergic报道：德国曼海姆市赖斯·恩格尔霍恩博物馆（Reiss Engelhorn Museums）日前起诉维基媒体基金会（Wikimedia Foundation）向公众展示和提供下载该博物馆馆藏中属公有领域艺术品的高分辨率图像。

尽管维基共享资源（Wikimedia

佳士得美洲区主席马克·波特跳槽苏富比

《纽约时报》报道：佳士得美洲区主席马克·波特（Marc Porter）宣布辞职，他将在离开佳士得后跳槽苏富比拍卖行工作，并在未来致力于为苏富比拓展国际客户。此前，波特已在佳士得供职25年之久，他从2009年开始开始担任佳士得美洲区主席，并在2012-2015年期间领导佳士得国际私洽业务部。

中国古建筑文化研究院落户安徽

中国艺术报报道： 11月28日，由中国民协命名的中国古建筑文化研究院在安徽池州秀山门博物馆举行揭牌仪式。该馆占地面积约7000平方米，馆藏文物达2万余件，是以陈列不同地域特色木雕、石雕、砖雕、匾额等古建筑文化为主，以瓷器、字画、刺绣等与古建筑文化相关的文化艺术为辅的特色博物馆。中国古建筑文化研究院的成立，将在古建筑修复、古建筑的保护与再利用、古建筑修复材料研究、古建筑文化艺术传承数字化建设等方面产生助力。

双体

《国家与市场之间：后毛时代的中国当代艺术》（Between State and Market: Chinese Contemporary Art in the Post-Mao Era, 2014）实际探讨的是1978至1993年之间中国当代艺术体制从无到(算是)有的建立史。从文革后文化经济复苏到中国前卫艺术开始真正进入国际视野的15年间，艺术从业者如何在国家意识形态与市场价值导向之间的灰色地带探寻“出路”、艺术创作与发展的“支持体系”

第32届圣保罗双年展公布主题和部分参展艺术家名单

第32届圣保罗双年展（Bienal de São Paulo）公布双年展主题和部分参展艺术家名单。本届双年展将以“居于不确定”（Live Uncertainty）作为主题——“反思当今生活和当代艺术给予我们的在不确定中栖居的可能性”。

双年展将于明年秋天在巴西圣保罗南郊伊比拉普埃拉公园内的奇奇洛马塔佐展馆（Pavilhão Ciccillo

张宏图

张宏图1982年移居美国，因其以毛泽东形象为主题的一系列多种媒介的作品而被人熟知，并在世界范围内展出。他作为美籍华人艺术家的身份，以及在美国三十多年的工作生活经历，一直是美国艺术界和学术界讨论的范例。他近期在纽约皇后美术馆的回顾展一共展出九十多件作品，时间跨度从50年代末和60年代的央美附中时期起，一直到六十多年后的最新创作。在这篇访谈中，张宏图介绍了此次展览的细节，以及他所经历的纽约的过去和现在。展览将持续至2016年2月28日。

韩国首尔国家当代艺术馆任命巴特缪‧马力为新任馆长 在韩国引争议

Art Asia Pacific报道：韩国首尔国家当代艺术馆（MMCA）任命巴特缪‧马力（Bartomeu Marí）为新任馆长。此前，巴特缪于2008-2015年期间担任巴塞罗那当代艺术博物馆（BACBA）馆长一职，他将成为首尔国家当代艺术馆首位非韩国裔馆长。

今年3月，时任巴塞罗那当代艺术博物馆馆长一职的巴特缪在一场审查丑闻后递交辞呈：在博物馆举办的展览“野兽和君主”（La

劳力士创艺推荐资助计划公布2016-17年度导师名单

《纽约时报》报道：劳力士创艺推荐资助计划（Rolex Mentor and Protégé Arts Initiative）日前公布2016-17年度导师名单，包括琼·乔纳斯（Joan Jonas）、编舞家欧汉·纳哈林（Ohad Naharin）、建筑师大卫·奇普菲尔德（David Chipperfield）、作家米亚·科托（Mia

毕加索旧校被提起改建为伍迪·艾伦博物馆 遭西班牙工会强烈反对

99艺术网报道：近日，位于巴塞罗那哥特区的前毕加索艺术学校被提议改造为著名影人伍迪·艾伦的个人博物馆，这一提议遭到了西班牙劳工委员会的强烈反对。工会称博物馆吸引的受众是大批游客而非当地居民。

这所毕加索艺术院校坐落在巴塞罗那哥特区著名的Carrer

设计和建筑团体“Assemble”获本年度透纳奖

当地时间12月7日，透纳奖（Turner Prize）宣布将本年度大奖授予设计和建筑团体“Assemble”，该奖被认为是英国乃至欧洲最为重要且最有声望的视觉艺术大奖。

这支来自于英国的艺术家团体通常与社区合作，携手推进城市规划、城市更新和城市发展进程。他们将获得约三万七千六百美元奖励。本届透纳奖首次在苏格兰举办颁奖典礼，入围艺术家作品将从即日起至2016年1月17日在格拉斯哥的Tramway艺术空间展示。

马唯中、董冰峰荣获2015年度“Yishu中国当代艺评奖”

凤凰艺术报道：2015年度“Yishu中国当代艺评奖”日前于加拿大揭晓。 经过评选人的独立举荐，文化艺术工作者马唯中与OCAT北京文献研究中心负责人董冰峰摘得殊荣。 获奖者将各获得5000加元奖金和奖状，代表论文将于2016年1月号的“Yishu”杂志上发表。

“Yishu中国当代艺评奖”由《Yishu：Journal of

黄永砯荣获2016年度德国“沃夫冈罕奖”

雅昌艺术网报道：德国路德维希博物馆现代艺术协会日前宣布将2016年第22届“沃夫冈罕奖”（Wolfgang Hahn Prize）授予中国艺术家黄永砯。黄永砯成为获得该奖的首位中国人。颁奖仪式将于2016年4月12日举办，届时路德维希博物馆将举办黄永砯作品展。

“沃夫冈罕奖”创立于

廖斐：“这句话是错的”

如果我们将“这句话是错的”转化为一个假言命题，那么对于该命题的判断便必然陷入某种二律背反。在作品《这句话是错的》（2015）中，廖斐扫描了模特的半侧像，以3D打印的技术制作了一尊完全对称的人物胸像——理论上，这不再是基于摹仿（Mimesis）的“再现”（representation），而是拟真技术逻辑支配的“模拟”（simulation）——不再存在所谓的“摹本”和“副本”，唯有表面上比“现实”更完美的拟象（simulacra）。而对于拟象，关于“真实”的判断便沦为一个伪命题，而廖斐从不同的角度呈现了拟象时代的悖谬性规划方式。