安内特·米歇尔森（Annette Michelson）

安内特·米歇尔森（Annette Michelson）常常跟我说，年纪太大了就会发现实用主义变成了必要——而讲求实用，她苦笑着补充道，从来不是她感兴趣的事。近三十年来，安内特一直想把她关于电影的文章结集出版，但总会出现一些更有意思的项目牵走她的注意力。有时候是她自己的事：就在去世的前几个月，她还在为写一篇新的文章研究伊万·巴甫洛夫（Ivan

杨心广个展

北京公社展厅中的6件作品相互“咬合”构成了一处充满势能的“场”。艺术家杨心广善于通过看似静态的作品来构建某种运动，这种运动通过带动物体本身的材料和质感来达到一个平衡的场域，在这其中，能量刚好被聚积到某一个临界点，欲破而未破。

作品《无题（台阶）》（

1000 WORDS: 艺术家Maria Lassnig

随着二十世纪以及之后艺术发展速度的加快，对于艺术家来说，在风格上跟上市场的需要，已经日趋困难了。几乎很少有人将自己的早期作品和后期作品拿出来做比，因为人们想表明在时代的前进中，自身也一直在发展，在变化着的语境中，时时有新东西出现。而Mary Lassnig, 终其一生都保持着这种一致性，尤其是她近期在