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蔡明亮 -《郊游》
如果这部影片正如蔡明亮所言是其最后一部剧情长片，它绝对是完美的落点：底层人民的困境连结了蔡氏入行以来关心的题旨，而音像美学的展现也愈趋内敛却饱含蓄势之力。超越所有观众对蔡导的想象，这部作品他援引历史：透过艺术家高俊宏再制汤姆生摄影的壁画绘制当代台北悲歌，历史虽已远，但幻化为现实。
蔡明亮，《郊游》，2013，彩色，有声，138分钟。
约书亚·奥本海默 -《杀戮演绎》
一部优秀的影片无法以类别作区分，《杀戮演绎》即是最佳代表。它彰显了长久以来以伦理与美学、政治与实验等价值来评断纪录片的虚妄。我们如何重新捕获1960年代冷战席卷东南亚诸国右派政体剿灭共产与左翼意识的暴力事件？答案不是历史回顾，而是在活生生的流氓诸众与国家暴力连结起来的当代社会中：历史幽灵从未获得清除，我们仍活在暗黑世界中！
Joshua Oppenheimer，《The Act of Killing》，2012，彩色，有声，115分钟。
张荣吉/阿里瑞札·卡塔米（Alireza Khatami）-《老张的新地址》
国家信奉的新自由主义驱使人民流离失所，人民的身躯是疯狂的也是失忆的。张荣吉可谓是继陈芯宜与楼一安等青年导演之后，有魄力地展现对当代台湾社会的细微关注与影像创意的新一代创作者。由高捷所饰演的倒霉鬼，在短短几天内纷纷丧失了家当。片中没有人可给他合理的理由，正如他的住址位于海水之下一样的无解──国家以法之名夺取人民财产时难道不是这般的难以想象吗？
张荣吉，Alireza Khatami，《老张的新地址》，2013，彩色，有声，20分钟。
钟孟宏 -《失魂》
在一个几乎大部分华语导演都忘记了影像创作与创意的年代里，仍看到钟孟宏的坚持与惊喜。这部描绘冷静疯狂的力作，犹似台湾的《惊魂记》：总有一个等待解释的谜团与房子，以及等待着暴力发生的视觉事件。如果还可以再挑剔中岛长雄（钟氏担任片中摄影师的名字）的话，恐怕是如何让故事情节脱逃于观众的预期。片中美丽地让人窒息的大自然，和恐惧一样，弥漫不止。
钟孟宏 ，《失魂》，2013，彩色，有声，111分钟。
沈可尚 -《筑巢人》
影片最成功的地方之一，乃脱离台湾陈腔滥调的纪实手法与伦理规范。如同这部影片的英文片名《滚动的石头》，片中父与子的关系，无论多么得亲密，抑或，多么得犹如怨偶一般，皆是每一个挑战观众等待看得见的或看不见的暴力的关键时刻。没错，纪录片不是被动地拍摄，而是介入当中：赋予不可见的可见，及不可听的可听之力量。
沈可尚，《筑巢人》，2012，彩色，有声，53分钟。
孙松荣（SING Song-Yong），法国巴黎第十大学表演艺术研究所电影学博士，台湾台南艺术大学动画艺术与影像美学研究所副教授，现任《艺术观点ACT》主编与《电影欣赏学刊》副主编，五南图书出版社「法国128影视手册」丛书主编，曾任2012第8届台湾国际纪录片双年展「纪录之蚀：影像跨界的交会」单元策展人。主要研究领域为现当代华语电影美学研究、电影与当代艺术，及当代法国电影理论与美学等。文章与译作散见于《电影欣赏》、《电影欣赏学刊》、《文化研究》、《中外文学》、《艺术观点ACT》等。专书《蔡明亮：从电影到当代／艺术》（2013），正筹划《新电影之后的台湾电影：形体、幽灵、跨影像性》的出版。
