观点 SLANT
蔡明亮 -《郊游》
蔡明亮说《郊游》很有可能是他的封镜之作。从开场的一个5分钟定镜，看着一个女人懒洋洋地梳理头发，蔡导演已经明确地表达，他要把自己心目中的极简主义推至极端。在这电影里，人的“态”已经取缔了“事”，细节已经代表了全貌。所以郊游更像是一个影像芝术装置，观众们必须拼弃既往对“事”要求的观影经验去欣赏此作品。《郊游》是反电影的，也是纯电影的，它也许不是蔡导最好的片子（我始终认为《河流》是他的代表作），但作为一种姿态，《郊游》是英雄式的。
蔡明亮，《郊游》，2013，彩色，有声，138分钟。
阿方索·卡隆 -《地心引力》
这电影充份地展示了电影科技不仅限于金钱堆砌和奇观式的卖弄，眼看当下各式大片都以3D、 IMAX等科技噱头做卖点，《地心引力》无疑是一股清流，让人耳目一新。故事背景发生在太空，但它不是科幻片，历险有血有肉，一切事情就像卡车司机在公路上遇险一样真实可信。导演不论在剧作上和特技制作上都有很出色的控制，没有奇观卖弄，各种细节做得巨细无遗，且处处透露着诗意。
Alfonso Cuarón，《Gravity》，2013，彩色，有声，91分钟。
宁浩 - 《无人区》
作品本身有不少硬伤，电影审查也肯定对创作制造了不少障碍,但以中国电影而言，无论以电影类型或是对社会的批判程度，这都是一部值得鼓励的作品。这个电影应该是中国电影史上相对合格的Film Noir（黑色电影），或者说《无人区》可以算是具有中国特色的黑色电影，包括作品自身的命运亦如是!
宁浩，《无人区》，2013，彩色，有声，117分钟。
阿玛特・伊斯卡拉特 - 《赫利》
戛纳电影节连续两年将最佳导演颁发给墨西哥导演（2012年的得主卡洛斯.雷加达斯[Carlos Reygada]也是这部电影的共同监制），可见国际评论界对该地区的青睐。和卡洛斯一样，伊斯卡拉特是新墨西哥电影的领军人物，在不打折扣的社会控诉之余，更透露着一种强烈的拉丁式虚无主义，成为他们作品的招牌烙印。当然，他们相对极端的电影手段也经常被争议（雷加达斯用非业演员去演“真枪实弹”的性爰戏，而伊斯卡拉特的场面则极为暴力），但毫无疑问在他们身上可以看到墨西哥年轻一代电影人的颠覆性能量!
Amat Escalante，《Heli》，2013，彩色，有声，105分钟。
马克・福斯特 - 《僵尸世界大战》
也许有部份观众会觉得这个电影是商业炒作，哗众取宠，不值一提的特效型电影。但自己作为一个电影从业员，单是看到海报宣传时，还是万分感概老美技高一筹，能把已沦为地沟油的僵尸题材用高概念重新包装，变出这样的一部热销电影（在美国这个电影被分级为PG-13[建议家长指导13岁以下儿童观看]，比起既往的僵尸片的观众面广多了），看来类型翻新及重新塑造是电影营销的一门高深学问。
Marc Forster，《World War Z》，2013，彩色，有声，116分钟。
余力为，1966年生于香港，毕业于比利时国立高等舞台艺术学院（INSAS）电影摄影专业，1998年电影处女作《天上人间》入围当年戛纳电影节正式竞赛单元，其后的作品《明日天涯》与《荡寇》分别入围戛纳电影节一种注目单元以及威尼斯电影节竞赛单元。作为摄影指导，他前后参与了《小武》，《千言万语》，《站台》，《任逍遥》，《三峡好人》 以及《天注定》等影片的拍摄。
文／ 余力为
