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  • 《姑奶奶》的片断

    《姑奶奶》Madame 纪录片, HDV黑白, 120分钟

    一袭如画的长裙,扎着一朵白色玫瑰的巨大的发套,足足二十公分的高跟鞋……碧浪达夫人眼角挂着混和了厚厚睫毛膏的黑色眼泪在灯光昏暗的酒吧里低吟浅唱,纵声高歌——从白光(四十年代的歌后)到闫秋霞(白派京韵大鼓传人),从调侃仰慕者送来的不菲小费到对台下骄傲女人的尖酸与不屑,从渴望的沉浸在回忆中的温暖歌唱到绝望的跳大神式的嬉笑怒骂……嘈杂的环境中,舞台是她的——这个小小的舞台是属于这位华丽的、庄严的、刻薄的、胆怯的、恶毒的、势利的、羞涩的、不幸的、风情万种的、母仪天下的、冥顽不灵的碧浪达夫人的!
    裁缝是个健谈的人,他经常会去同性恋的专门的据点——比如公园和浴室寻找故事——邂逅,调情,做爱,吃饭……裁缝说他天生就喜欢男人。
    在裁缝眼里,他的父母是不幸的;他的童年一直缺乏安全感,也没有什么意思。
    长大后的裁缝靠做衣服的微薄收入供自己去了广州,他想在那里实现自己的理想——做一名走红的“妓女”……确实,他遇见了一些让他刻骨铭心的男人——无论是在北京还是在广州——那时他还很年轻。
    一次不慎染上梅毒的经历让裁缝开始吟诵《心经》……日复一日,当他反复吟诵从而慢慢忘却了经文甚至自然而然地对其进行了彻底颠覆的时候,他似乎有了一点安全感。
    裁缝是个健谈的人,他生动地强调:金钱,色情。他依旧这样生动地活着:在渴望中,在绝望中。
    健谈的裁缝就是台上的碧浪达夫人。

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  • 潘多拉的盒子

    路易斯•布尔乔亚(Louise Bourgeois)1911年生于巴黎,2010年5月31日去世。在纽约工作了大半个世纪。她对艺术潮流绝不盲从,但依然被人与20世纪的大师如Constantin Brancusi,Vladimir Tatlin, Hans Arp,Alberto Giacometti, 甚至是Joseph Beuys 和Bruce Nauman等人相提并论。作品抽象又具象,现实又变幻,在手法上不拘一格,运用各种各样的材料如木头、大理石、铜、石膏、乳胶、布料等。探索的主题既宽泛,也具有高度的自传性。个性化与外在的创伤是她最重要的特点。

    艺术家曾这样说过:“象征只是空空的瓶子。他们只能通过你放进去的东西来发生作用,个性的象征意味着个体的字母表,我们的独特性就在于我们所拥有的一切。”

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  • Jérôme Bel的现代舞

    法国舞者Jérôme Bel的Bessie奖获奖作品,享誉国内外,这场现代舞于费城现场艺术节& Philly Fringe上演出。时间为2008年9月11日到13日。

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  • 马修•巴尼(Matthew Barney)访谈

    关于马修•巴尼(Matthew Barney)的这部纪录片实在奥斯陆Astrup Fearney现代艺术馆举办的《The Cremaster Cycle》展览布展期间拍摄的。巴尼讲述了Cremaster Cycle背后的创作动力并介绍了作品。

    imageduc.net

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  • 早安,奥威尔先生 (1984)

    《早安,奥威尔先生》(Good Morning, Mr. Orwell)是美籍韩国录像艺术家白南准(Nam June Paik)的第一个卫星广播计划,该计划实施于1984年新年。

    白南准通过卫星广播将美国电视台、巴黎蓬皮杜艺术中心、德国与韩国广播电视台联系起来,并且在全美电视上播放,使该计划立刻接触到了世界各地的2500万观众。

    这次表演包括现场直播和白南准设计的静态电视银幕图像,还包括约翰·凯奇在纽约制作的音乐:他用一根羽毛拨动仙人掌的刺发出的声音,还伴随有来自巴黎的电视图像。其他参与这个项目的还包括:诗人金斯伯格(Allen Ginsberg)、奥洛夫斯基(Peter Orlovsky)、舞蹈家摩斯·库宁汉,艺术家博伊斯。

    《早安,奥威尔先生》曾参加了多个展览,包括在纽约现代艺术博物馆的《纪念白南准》。

    上面的剪辑是摩斯·库宁汉表演的一个片段。

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  • 安迪·沃霍尔与巴斯基亚

    这是1980年代关于视觉艺术的系列纪录片《艺术的状态》(State of the Art)的最后一部分。

    这个系列是在欧洲、美国和澳大利亚拍摄的,历时两年(1985-86),共6个节目,除了巴斯基亚和沃霍尔之外,还涉及到辛迪·舍曼(Cindy Sherman)、安东尼·葛姆雷、汉斯·哈克(Hans Haacke)、埃里克·费舍尔,与约瑟夫·博伊斯。这个系列的纪录片也探索了当时的社会思潮和后现代主义的问题。

    该片最初在BBC第四频道放映,之后又陆续在20多个国家播出。

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  • 午后的迷惘 (第一部分)

    《午后的迷惘》(Meshes of the Afternoon, pt 1, 1943)

    《午后的迷惘》是由Maya Deren与Alexander Hammid夫妇合作拍摄的一部实验电影。本片采用了循环叙述的方式,不断重复着一系列的心理象征意象,长路上的花、在门前坠落的钥匙、面包上的刀和一个神秘人物,他披着斗篷,用镜子挡住面部,另外还有一部没有挂上的电话和海洋。

    导演的想法是拍摄一部具有前卫性的电影,反映了人的精神崩溃的问题,就像法国1920年代的超现实主义电影那样,如达利 (Salvador Dalí)与布纽尔(Luis Buñuel)拍摄的《安杜魯狗》(Andalou ,1929)和《黄金时代》(L'Age d'Or ,1930)。

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